DAUM Nancy
Grand vase de style Art Nouveau en verre multicouche dégagé à l'acide décoré d'un paysage lacustre arboré vert sur un fond nuagé orange, mauve, jaune et blanc
Signé Daum Nancy avec croix de Lorraine
Travail français, époque début XXe
H: 61,5 cm
(griffes)

Offert en cadeau de mariage en 1913 et resté dans la famille depuis

DAUM Nancy
Grand vase de style Art Nouveau en verre multicouche dégagé à l'acide décoré d'un paysage lacustre émaillé sur fond nuagé
Signé Daum Nancy avec Croix de Lorraine
H: 43,5 cm

DAUM Nancy
Vase à section carrée de style Art Nouveau en verre multicouche dégagé à l’acide décoré de chardons bleus et or sur fond nuagé incolore jaune et mauve
Signé Daum Nancy avec croix de Lorraine
Époque vers 1900
H: 12 cm

GALLÉ Nancy
Grand vase de style Art Nouveau en verre multicouche dégagé à l'acide à décor floral vert sur fond nuageux blanc et rose 
Signé Gallé avec étoile
Époque entre 1905 et 1914
H: 40 cm
(micro-égrenure au col)

Frères MULLER pour le Val-Saint-Lambert 
Petit vase soliflore de style Art Nouveau en verre multicouche dégagé à l’acide au décor floral dans les tons bruns et verts sur fond incolore
Monogrammé VsL pour Val-Saint-Lambert
Époque vers 1906
H: 23.5 cm

Léon LEDRU (1855-1926) et DE VEZ (Camille TUTIÉ de VARREUX, 1872-1942)
Petit vase de style Art Nouveau en cristal incolore doublé bleu décoré d'ancolies sur fond vermiculé
Création de Léon Ledru (dessin préparatoire conservé au Corning Museum of Glass, État de New York)
Signé Val St-Lambert
Vers 1900-1905
H: 19 cm

On y joint un petit vase soliflore en verre multicouche dégagé à l'acide décoré d'un paysage lacustre animé sur fond nuagé jaune
Signé De Vez
Vers 1900
H: 10,5 cm
(col restauré?)

Léon LEDRU (1855-1926) pour le Val-Saint-Lambert
Vase « Viennois » en cristal pistache doublé prune décoré d’une frise de personnages antiques dégagée à l’acide et dorée
Époque vers 1905-1908
H: 25 cm
(petites égrenures)

Alphonse MUCHA (1860-1939)
Le Printemps, de la série Les Saisons
Chromolithographie sur papier collé sur toile
Signée en bas à droite dans la planche Mucha et datée 1900
École tchèque
69,5 x 29,5 cm
(pliure horizontale)

Petit vase à trois anses de style Art Nouveau en porcelaine polychrome partiellement ajourée au décor feuillagé en léger relief
Traces du cachet rouge d'Amphora
Travail autrichien
Époque vers 1900
H: 18 cm

D'après Alfons MUCHA (1860-1939)
Boîte ronde à pilules de style Art Nouveau "Gosiérine Dalloz" en tôle lithographiée polychrome au couvercle décoré d'un profil de jeune femme d'après Mucha
Travail français pour le marché pharmaceutique espagnol, époque vers 1900
Diam: 5,7 cm
(usures)

Vilmos ZSOLNAY (1828-1900) ou manufacture
Vide-poche rond en céramique émaillée verte aux reflets irisés décorée d'un enfant tenant des guirlandes fleuries en ronde-bosse
Cachet Zsolnay Pecs au-dessous
Travail hongrois, début XXe
H: 21 cm
Diam: 27 cm
(saut d’émail aux fesses)

Entourage d'Alfons MUCHA (1860-1939)
Jeune femme aux fleurs
Verre églomisé au fond doré
23,5 x 117,5 cm (à vue)

ROYAL LUX BOHEMIA
Miroir de toilette à poser de style Art Nouveau en porcelaine blanche partiellement dorée et patinée décorée d'une jeune fille aux raisins en ronde-bosse surplombant un vide-poche en forme de vague 
Signature partiellement illisible (Max. ...)
Daté 1904
Cachet triangulaire rose au-dessous
H: 54,5 cm
Larg: +/- 40 cm

Paire de lampes à pétrole électrifiées en porcelaine céladon vert au décor floral blanc en léger relief
Monture de style Louis XVI en bronze ciselé et doré
Plaquette de la Maison Gagneau 115 Rue Lafayette 
H: +/- 59 cm
(accidents à la verrerie)  

Henri Antoine Théodore PRIVAT-LIVEMONT (1861-1936)
Exposition internationale Bruxelles, Parc du cinquantenaire et Parc de Tervueren, 1897
Grande affiche en couleurs sur papier 
Signé en bas au milieu AHT Privat-Livemont et daté Bruxelles, 1896
Lithographe Goffart à Bruxelles
École belge
274 x 129,5 cm
(plis, déchirures et accidents) 

Ensemble de 9 lithographies provenant du Portfolio Ricordi édité entre 1895 et 1914 à Milan
Comprenant 4 par L. Mellicovitz:
-"Sunlight Sapone"
-"Giulio Marchetti"
-"Superator"
-"Champagne Kupferberg gold" et 
-"La sécha rapita" par M. Dudovich
-"Mele Napoli" par E. Sacchetti
-"Bitter pastore" par L. Caldanzano
-"Madame Butterfly" par A. Hohelstein
-"Musica e musicisti" par L. Cappiello
35,8 x 26,2 ou 26,2 x 35,8 cm
(accidents et restaurations)

Ensemble de 7 affiches des Maitres de l'affiche des années 1897, 1898 et 1899
-planche 52: affiche américaine "When hearts are trumps" signée Will Bradley
-planche 70: affiche pour l' "Exposition russe" de 1895 signée Caran d'Ache
-planche 120: affiche anglaise pour "Harper's magazine" en 1896 signée Fred Hyland
-planche 148: affiche anglaise "The J.P." pour le Strand Theatre de Londres en 1898 signée Dudley Hardy
-planche 152: affiche américaine pour "Victor Bicycles" en 1896 signée Bradley
-planche 153: affiche pour "L'eau des sirènes" en 1888 signée J. Cheret
-planche 176: affiche tchèque pour le journal illustré "Zlata Praha" en 1898 par Vaclav Oliva
Cachet sec de l'imprimerie Chaix
40 x 29 ou 29 x 40 cm
(accidents et restaurations)

Ensemble de 7 affiches des Maitres de l'affiche des années 1896, 1897 et 1899
-planche 3: affiche anglaise "An Artist's model" pour le Daly's Theatre signée Julius Price
-planche 20: affiche américaine pour "Harper's magazine" en mars 1894 signée Edward Penfield
-planche 23: affiche pour la société française d' "Incandescence par le gaz" en 1892 signée Maurice Réalier-Dumas
-planche 24: affiche anglaise pour la revue "Illustrated Pall Mall Budget" de 1894 par Maurice Greiffenhagen
-planche 53: affiche pour le "Bal du Moulin Rouge" en 1889 signée J. Cheret
-planche 55: affiche pour l' "Electricine" en 1895 signée L. Lefevre
-planche 172: affiche américaine pour "The Inland Printer Christmas 1895" signée Bradley
Cachet sec de l'imprimerie Chaix
40 x 29 cm
(accidents et restaurations)

Clochette de table représentant une jeune fille au bouquet
Bronze à patine brune et ivoire sculpté
Chryséléphantine avec traces de signature illisible 
Vers 1900
H: 10,5 cm
(restauration)

École italienne
Buste de femme voilée à la cruche
Albâtre sculpté 
Vers 1900-1920
H: 46 cm
(égrenures) 

Victor SEIFERT (1870-1953)
Pêcheuse nue sur un rocher
Bronze à patine brune
Signé V. Seifert 
Cachet de fonderie allemande Akt.-Ges.-Gladenbeck
École austro-allemande
H: 24,5 cm (socle en marbre vert compris)

Attribué à Anto CARTE (1886-1954)
Rare coffret en bronze à patine brune richement décoré en bas-relief des Amours des dieux tels que "Mars et Vénus surpris par Jupiter", "Daphnée et Apollon" ou "Diane et Endymion"
Poignée en forme d'arc à flèches
Probablement réalisé par les ateliers DEVROYE, orfèvres à Bruxelles
15 x 29,8 x 24 cm
(accidents, restauration)

On y joint une série de 9 clés en bronze à patine brune, chacune décorée d'une scène en bas-relief qui illustre la fonction de la pièce à laquelle elle est destinée (par exemple, "Moine devant un tonneau" pour la cave, "Chaise à porteur" pour le garage...)
Plusieurs sont monogrammées DF pour Devroye Frères
L: +/-10 cm
(une clé cassée)

Vers 1933-35, une maison est construite à Uccle à la demande de Pierre Ansiau et décorée par Anto Carte. Ce coffret a été réalisé pour son bureau et les clés pour différentes portes de ladite maison.

Anto CARTE (1886-1954)
Allégories
Suite de 4 projets pour des vitraux au fusain et à l'encre de Chine sur papier montés en deux paravents de deux feuilles chacun
Un signé en bas à gauche Anto Carte et à droite Léon Rotta (?-1970), maitre peintre-verrier à Anderlecht
168 x 50 cm (à vue)
(petits accidents)

Vers 1933-35, une maison est construite à Uccle à la demande de Pierre Ansiau et décorée par Anto Carte. Deux doubles portes intérieures étaient ornées de vitraux dont voici les projets.

On y joint 3 projets dessinés représentant l'impost d'une des portes portant l'inscription Domus portam et cor magis, la porte de la demeure et une poignée
36,7 x 91 cm (le plus grand)

Attribué à Jacques-Émile RUHLMANN (1879-1933)
Secrétaire à pente de milieu de style Art Déco, modèle "Tibattant", en placage toutes faces d'ébène de Macassar, ouvrant, entre un grand tiroir et un fronton en léger retrait souligné d'un filet et de denticules en ivoire, par un abattant qui cache un intérieur gainé de daim beige et agrémenté de deux petits tiroirs, une petite porte et deux casiers de rangement.
Entrée de serrure, poignées de tirage circulaires et sabots en ivoire, matériau utilisé également pour souligner les pieds avant fuselés surmontés de volutes.
Époque vers 1923
Modèle référencé sous le n° 1503AR et 1605NR dans les archives Ruhlmann
Le premier dessin de ce meuble date de 1913
Un exemplaire en ébène de Macassar fait partie des collections du Metropolitan Museum of Art de New York
112,5 x 60 x 38 cm  
(petits accidents)

Nous remercions Patrick Fourtin pour son avis positif sur cette pièce

Descendant d’une ancienne famille de l’aristocratie française, les Morel de Tangry, et fils de l’architecte Jean Désiré Ernest Morel (1859-1923), Jean-Marie Morel (1892-1974) est l’architecte des villes de Bergues, Gravelines, Wormout… En 1937, avec Barbotin, il réalise le village flamand de l’Exposition Internationale de Paris. Lors de la reconstruction de Dunkerque après la guerre, il est chargé de l’îlot n° 1 et des plans de la cité de la Victoire.
Pour sa formation, Jean-Marie Morel entre en 1911 à l’Atelier Pascal et est reçu la même année à l’École Nationale des Beaux-Arts de Paris. Mobilisé en 1914, blessé et réformé en 1917, il réintègre son école avant d’en sortir en 1919. Il entre alors chez Jacques-Émile Ruhlmann dont il devient l’un des principaux collaborateurs avec des architectes comme Baudrier, Le Même ou Haranger et des dessinateurs tels que Stephany, Huet, Bougenot ou Lautelin. Ensemble, ils créent l’immense réputation que connaîtra Ruhlmann en tant que l’un des meilleurs créateurs de meubles et décorateurs de son temps. Jean-Marie quitte l’atelier du maître en 1923. Il gardera toute sa vie la fierté et le regret de cet apprentissage exceptionnel qu’il appelle sa « période rose ». Auteur de dessins adroits, il est aussi un excellent aquarelliste.

Jean-Marie Morel est cité dans :
Florence Camard, Ruhlmann, Editions du Regard, Paris, 1983, pp. 86 et 308.
Edmond Bréon et Rosalind Pepall, Ruhlmann, un génie de l’Art Déco, catalogue d’exposition, Somogy Editions d’Art, Paris, 2004, p. 84.

Attribué à Jacques-Émile RUHLMANN (1879-1933)
Coiffeuse de style Art Déco, modèle "Morel", en acajou massif ouvrant par un tiroir en ceinture entre deux casiers de rangement accessibles par le plateau. Pieds fuselés agrémentés de sabots en bronze. Miroir circulaire central basculant en bronze et acajou.
Époque vers 1920-1922
Modèle référencé sous les n° 1522AR et 1825NR dans les archives Ruhlmann
115,5 x 51 x 32,7 cm
(restaurations)

Bibliographie:
Florence Camard, Rulhmann, Editions du Regard, Paris, 1983, p. 223.

Provenance: ancienne collection Morel
Nous remercions Patrick Fourtin pour son avis positif sur cette pièce

Descendant d’une ancienne famille de l’aristocratie française, les Morel de Tangry, et fils de l’architecte Jean Désiré Ernest Morel (1859-1923), Jean-Marie Morel (1892-1974) est l’architecte des villes de Bergues, Gravelines, Wormout… En 1937, avec Barbotin, il réalise le village flamand de l’Exposition Internationale de Paris. Lors de la reconstruction de Dunkerque après la guerre, il est chargé de l’îlot n° 1 et des plans de la cité de la Victoire.
Pour sa formation, Jean-Marie Morel entre en 1911 à l’Atelier Pascal et est reçu la même année à l’École Nationale des Beaux-Arts de Paris. Mobilisé en 1914, blessé et réformé en 1917, il réintègre son école avant d’en sortir en 1919. Il entre alors chez Jacques-Émile Ruhlmann dont il devient l’un des principaux collaborateurs avec des architectes comme Baudrier, Le Même ou Haranger et des dessinateurs tels que Stephany, Huet, Bougenot ou Lautelin. Ensemble, ils créent l’immense réputation que connaîtra Ruhlmann en tant que l’un des meilleurs créateurs de meubles et décorateurs de son temps. Jean-Marie quitte l’atelier du maître en 1923. Il gardera toute sa vie la fierté et le regret de cet apprentissage exceptionnel qu’il appelle sa « période rose ». Auteur de dessins adroits, il est aussi un excellent aquarelliste.

Jean-Marie Morel est cité dans :
Florence Camard, Ruhlmann, Editions du Regard, Paris, 1983, pp. 86 et 308.
Edmond Bréon et Rosalind Pepall, Ruhlmann, un génie de l’Art Déco, catalogue d’exposition, Somogy Editions d’Art, Paris, 2004, p. 84.

Josef HOFFMANN (1870-1956)
Bureau et son fauteuil, circa 1900
Édition de Jacob et Josef Kohn

Bureau en bois verni à plateau parcouru aux trois-quarts d'un fin fronton et recouvert en partie d'un cuir vert. Il ouvre par trois tiroirs en façade à poignée en métal doré. Côtés à montants parallèles en forme de U. Une barre, à l'arrière, rejoignant les deux côtés forme une entretoise.
Porte une étiquette "Jacob & Josef Kohn Wien" et un tampon "Carnegie St" sous le plateau.
Fauteuil en bois courbé verni, piètement de section carré terminé par des sabots en laiton doré. Piètements arrière et avant réunis par une double barre en laiton doré. Assise et dossier recouvert d'un tissu à décor de motifs en forme de carré.
Dimensions bureau: 80 x 134,5 x 76 cm
Dimensions fauteuil: 80,5 x 54 x 51 cm

Provenance: Bibliothèque du palais de la Paix, La Haye, Pays-Bas.

René LALIQUE (1860-1945)
Grand vase "Charmilles" en verre blanc soufflé-moulé
Signé R. Lalique
Modèle créé en 1926
Voir "R. Lalique, catalogue raisonné de l'oeuvre de verre" par Félix Marcilhac, Les éditions de l'amateur, Paris, 1994, p. 434, n° 978
H: 35,5 cm

Oscar DE CLERCK (1892-1968)
Femme assise à la rose (projet pour une statue en faïence Nerva)
Plâtre à patine verte signé
École belge
48 x 65,5 x 20,5 cm
Illustré dans Engelen et Marx, La sculpture en Belgique à partir de 1830, Louvain, 2006, p.827 

Demétre Haralamb CHIPARUS (1886-1947)
Fillette en Pierrot
Bronze patiné 
Signé D.H. Chiparus 
École franco-roumaine 
H: 19 cm
(socle manquant et restaurations) 

Charles CATTEAU (1880-1960)
Grand vase de style Art Déco en faïence Boch Frères polychrome émaillée bleu et turquoise au décor de daims sur fond craquelé blanc et de fleurs stylisés sur fond noir 
Numéroté en creux pour la forme 961
Décor D943 (non indiqué)
Traces de la signature de Charles Catteau
Année 1924
H: +/- 50 cm
(restaurations)

LALIQUE France
Grand service "Guebwiller" de 50 verres de style Art Déco en cristal incolore soufflé-moulé et cristal moulé-pressé comprenant
14 verres à eau
12 verres à vin blanc
12 verres à vin rouge
12 coupes à Champagne
Signés Lalique France
Modèle crée en 1926
Époque: vers 1950-60
H de 11,8 à 14,2 cm
(légères variations dans les hauteurs et petites égrenures)

Provenance: ancienne collection Morel

Félix MARCILHAC
R. Lalique, catalogue raisonné de l'oeuvre de verre
Les éditions de l'amateur, Paris, 1994

René DELAVAN (actif entre 1926 et 1958)
Ensemble de 5 vases, dont un à deux anses, de style Art Déco en étain argenté partiellement martelé
Signés R. Delavan
École française
H: de 13 à 19,5 cm
(restaurations)

Vase piriforme de style Art Déco en faïence craquelée blanche et bordeaux de Longwy décoré d'une frise de fleurs stylisées sur fond bleu
Cachet de Longwy, société des faïenceries, numéroté 97 et D.5057
Travail français, vers 1925-1930
H: 29 cm

Lot non venu

Renato ZEVI (XX-XXIe)
Paire de vitrines rectangulaires en métal doré et verre incolore
École italienne, années 1970
151 x 56,5 x 46,5 cm
 

Elio MARTINELLI (1921-2004) 
Lampe de bureau "Serpente" à la base ronde en fonte bordée d'une gorge d'où s'élève, en enroulement, un large tube métallique mobile, le tout laqué blanc
Abat-jour hémisphérique en plastique blanc
Signé Elio Martinelli pour les Éditions Martinelli Luce
Travail italien
Production entre 1960 et 1969
H: 47 cm
Diam: 43 cm
(griffes) 

Jules WABBES (1919-1974)
Bureau d'écolier en bois contreplaqué moulé à la tablette rectangulaire recouverte de vinyle
Année 1960
68 x 67 x 63 cm 
(accidents)

On y joint une documentation. 
Ce bureau a été présenté à la XIIe Triennale de Milan (La Maison et l'École : Exposition Triennale Internationale des Arts Décoratifs et industriels modernes et de l'Architecture moderne) en 1960 où il reçut la médaille d'or et remporta les suffrages de la presse. Il ne fut cependant pas édité pour les écoles à cause du prix de fabrication trop élevé et d'une attirance du public pour le mobilier au piétement métallique. Les exemplaires connus sont des prototypes pour la classe modèle de la Triennale.

Provenance: Ancienne collection de Nele Huisman -architecte- fille de Jacques Huisman, ami de Jules Wabbes. Nele Huisman a également travaillé avec André Jacqmain qui collabora avec Wabbes sur divers projets comme l'aménagement du foyer et de la grande salle du Théâtre National de Belgique, fondé par Jacques Huisman.

Vincent VAN DUYSEN (1962)
Ensemble de huit fauteuils bas recouverts d'une housse en cuir beige pivotant sur un pied central quadripode en métal laqué noir
Édités par B&B Italia et Maxalto 
Cachet en creux sur le cuir et étiquette au pied
École belge
71 x 75 x 66 cm
(usures d'usage)