John Doe, illustration à l'encre de Chine pour la couverture (partielle) de l'épisode "London Pepperoni" publié aux Editions Delcourt en 2002. Signée et datée 2003. Dimensions : 18 x 29,7. 

Tintin, case n°2 à l'encre de Chine, à la mine de plomb et à la gouache blanche du strip n°2 de la planche n°61 de l'épisode "Le Temple du soleil" (version journal Tintin) publiée dans le journal Tintin n°3 du 15 janvier 1948. Tintin se trouve dans une ancienne entrée du temple oubliée des Incas. Le dessin est d'une grande finesse et d'une belle composition qui met en évidence le héros. On y joint le certificat d'authenticité du comité Hergé. Dimensions du dessin : 10,8 x 7,1. Dimensions du papier : 11,2 x 7,8.

Tintin, case n°3 à l'encre de Chine et à la gouache blanche du strip n°1 de la planche n°61 de l'épisode "Le Temple du soleil" (version journal Tintin) publiée dans le journal Tintin n°3 du 15 janvier 1948. Haddock est en fâcheuse posture dans une ancienne entrée du temple. Ce dessin condense la ligne claire parfaite et l'élégance du trait du Maître. On y joint le certificat d'authenticité du comité Hergé. Dimensions du dessin : 10,8 x 6,6. Dimensions du papier : 11 x 7,2.

Tintin, illustration à l'encre de Chine et à l'écoline représentant les héros, réalisée pour le menu du banquet organisé par l'artiste pour ses collaborateurs au restaurant "La Cravache d'or" le 17 juin 1977. On y découvre le héros de face, dansant, et son chien joyeux à ses côtés. Véritable pépite, cette composition au graphisme typique est mise en valeur par des couleurs chaudes et joyeuses. Signée par Hergé. Dédicacée par un collaborateur. (Marouflée). Dimensions : 15 x 21,3.

Tintin et Milou, illustration à la mine de plomb sur calque pour le crayonné d'un chromo "Voir et Savoir" publié aux Editions du Lombard. Ce dessin, qui date vraisemblablement de la fin de l’année 1944, associe les talents d’Hergé et d’Edgar P. Jacobs, qui l’assistait à cette époque. Ayant perdu le support que le journal Le Soir offrait jusque-là aux aventures de Tintin, son auteur se consacrait alors à d’autres projets, comme cette série d’illustrations destinées à des cartes postales, qui donneront naissance, quelques années plus tard, à la collection Voir et Savoir éditée par les Editions du Lombard. Les personnages de Tintin et Milou, mis en situation, étaient composés par Hergé, le sujet du chromo (dans le cas présent, la locomotive Le Belge, datant de 1835) l’était par Jacobs. Le travail minutieux de ce dernier, qui recourait à la latte selon les nécessités, se marie sans problème avec le dessin plus souple d’Hergé. Le tout fut reporté sur le support définitif au moyen du "noircissage" à la mine de plomb du verso du calque et du "repassage" des tracés (y compris la signature d’Hergé) au moyen d’un trait d’une précision absolue, sans que l’on puisse dire précisément qui s’est occupé de quoi. On y joint une lettre d'authenticité du comité Hergé. Dimensions : 30 x 20 cm.

Tintin, illustration à l'encre de Chine sur papier dessin réalisée en 1969 pour un autocollant promotionnel relatif à l'épisode "Le Temple du soleil". Cette composition représentant les héros et le symbole inca a été réalisée à l'occasion de la sortie du film d'animation réalisé par les Studios Belvision. Un dessin représentatif et décoratif de ce récit. On y joint la publication. Diamètre du dessin : 9 cm. Dimensions du papier : 17,3 x 12,7. 

Comanche, planche n°3 à l'encre de Chine de l'épisode "Le Doigt du diable" publiée dans le journal Tintin en 1976 et en album aux Editions du Lombard en 1977. Cette série western est devenue une référence grâce au rythme soutenu du scénariste Greg et du trait réaliste du dessinateur. Dans cette composition, on découvre Red Dust qui encaisse sa dernière prestation en tant que shériff dans la ville de Greenstone Falls. L'artiste nous entraîne dans son univers graphique dynamique à travers cette scène d'ambiance, agrémentée d'une grande case, qui apporte par son rendu une ambiance et un relief hors du commun. A noter qu'une partie de la troisième case a servi de décor à la couverture du journal Tintin n°44 du 26 octobre 1976. Signée. Dimensions : 36,3 x 47,6.

Comanche, illustration en couleurs directes à l'aquarelle sur papier dessin représentant Red Dust dans son environnement. Le décor en arrière-plan est à la mine de plomb. Tout le talent de l'auteur à travers cette oeuvre très décorative. Signée. Dimensions : 26 x 36.   

Nic, planche n°5 à l'encre de Chine du troisième chapitre (récit court en 9 planches) de l'épisode "Hé, Nic ! Tu rêves ?" publié dans le journal Spirou n°2235 du 12 février 1981 et en album aux Editions Dupuis en 1981. Belle scène dans laquelle on découvre le héros sur l'île des animaux. Signée. Dimensions : 25,4 x 35,2. 

Jugurtha, planche de fin n°7 à l'encre de Chine de l'épisode "La Fuite de Massiva" publiée dans le journal Tintin n°1 du 8 janvier 1970. Pour les débuts de cette série historique, l'artiste nous entraîne dans son univers graphique dynamique à travers cette scène d'ambiance aux traits vifs. Signée. Dimensions : 30,1 x 40. 

Illustration à la gouache et à l'aérographe sur carton représentant une scène futuriste, réalisée pour la couverture de la revue Spatial n°14 publié aux Editions Michel Deligne en 1982. Signée. Dimensions : 49,5 x 74,7.

Bidouille et Violette, illustration à l'encre de Chine réalisée pour la promotion d'une radio. L'artiste romantique nous décrit l'histoire quotidienne d'un premier amour à travers ce couple d'adolescents. La composition nous présente l'héroïne au micro d'une radio libre. Signée et datée 1980. Dimensions : 11,8 x 12,3. 

Le Rayon U, illustration à l'aquarelle et à la mine de plomb représentant Lord Carter et Adji, publiée en couverture de la rééditiion cartonnée aux Editions "Les Amis de Jacobs" en 2011. Ce récit, véritable préfiguration de la série Blake et Mortimer, fut publié dans la revue Bravo du n°5 de 1943 au n°15 en 1944. Créé dans la lignée graphique d'Alex Raymond, l'artiste impose sa marque dans cette première fiction. Cette composition historique et théâtrale reprend à merveille les ingrédients de cet album mythique. Signée, dédicacée et datée 1945. Dimensions : 13,5 x 17,4.

Ensemble de trois carnets d'étude à spirale, chacun comportant des dessins à la mine de plomb. Le premier carnet comporte en première page une étude d'Olrik. En retournant celui-ci, on découvre en première page recto-verso, une étude d'un véhicule. A la deuxième page, une étude d'une femme. Dimensions : 17,5 x 13. Le deuxième carnet comporte en première page une étude de case de la série Blake et Mortimer. En retournant celui-ci, on découvre une étude de branches d'arbres. Dimensions : 20,7 x 17. Le troisième carnet comporte 6 études de son domicile "Le Bois des Pauvres". Dimensions : 17,5 x 13.

Blake et Mortimer, essai pour un bleu de coloriage à la gouache de la planche n°4 de l'épisode "Le Mystère de la grande pyramide 1" publiée dans le journal Tintin (français) n°83 du 25 mai 1950. Beau témoignage de la rigueur et du talent de l'artiste. Dimensions : 31,7 x 45,7.

Blake et Mortimer, essai pour un bleu de coloriage à la gouache de la planche n°6 de l'épisode "Le Mystère de la grande pyramide 1" publiée dans le journal Tintin (français) n°85 du 8 juin 1950. Dimensions : 33,2 x 45,7.

Champakou, illustration à la gouache inspirée de cette histoire ésotérique mise en valeur par des couleurs vives hyperréalistes. Une composition réalisée durant la période "Métal Hurlant" de l'artiste. Dimensions : 49,3 x 34,5. 

Overijse et Fin de moisson, huiles sur toile réalisées recto-verso durant l'été 1945.
Après avoir vécu huit années à Dinant (1937–1945) et produit plus de 800 planches et illustrations pour le journal de Spirou durant la guerre, l'artiste souhaite se rapprocher de Bruxelles où il espère vivre de sa peinture en exposant dans les galeries d’art de la capitale. Il s’installe, en avril 1945, à Overijse au cœur du "Druivenstreek" ("la région du raisin").
Ce changement de résidence s’accompagne d’un défi artistique qui se traduit dans sa peinture prenant alors un nouvel aspect. Suivant ainsi ce qui a été initié par l’école de Barbizon et transcendé par les impressionnistes, Gillain a définitivement porté son choix sur la peinture en plein air. Ne lésinant pas sur les tubes de couleurs, il adopte une technique au couteau lui permettant une rapidité et une spontanéité d’exécution qui joue sur les contrastes et l’épaisseur des couches et laisse de côté les détails ou les contours. Flanqué devant son chevalet, l’artiste vit sa peinture avec fougue et détermination. La frénésie du geste et de la touche révèle son caractère direct et spontané, ponctués par une lumière généreuse et intense. Ces séances de peinture lui permettent de libérer une énergie explosive qu’il ne peut pas toujours traduire dans son dessin, car, sur un format plus réduit, celui-ci requiert davantage de concentration et de précision.
Sur une face de la toile on découvre une "Vue d’Overijse" avec un lumineux champ de blé à l’avant-plan, l’alignement d’une trentaine de serres au second plan, et quelques maisons et l’église du village à l’arrière-plan. Gillain nous offre le spectacle de ce qu’il pouvait admirer non loin de sa villa de la Vriendschapstraat (rue de l’Amitié). Signée Gil.
Sur l’autre face, l’artiste propose une "Fin de moisson" jouant sur les contrastes entre les jaunes ocres et le bleu pétrole. Les reliefs de touches au couteau laissent à la fois deviner l’enthousiasme du peintre devant son chevalet et la passion qu’il porte à son art. Tout autant son admiration pour l’œuvre de Vincent Van Gogh, dont il rend ici un hommage extraordinaire. Signée Gil. Dimensions : 60 x 50.
Les deux œuvres sont reproduites en pages 154 et 160 de Joseph Gillain, une vie de bohème (Musée Jijé, 2020).

Tanguy et Laverdure, planche n°26 à l'encre de Chine de l'épisode "Destination Pacifique" publiée dans le journal Pilote n°431 du 25 janvier 1968. Cette scène décrit l'enlèvement et la disparition de Laverdure par un mystérieux groupuscule suite à un projet d'essai nucléaire en Polynésie. Cette planche au graphisme puissant et efficace mettant en valeur les héros et les avions ne pourra que ravir les amateurs exigeants. Dimensions : 48 x 60. 

Tanguy et Laverdure, planche n°3 à l'encre de Chine de l'épisode "Baroud sur le désert" publié aux Editions Dargaud en 1970. Initialement planches 3B et 4A de cet épisode publié dans le journal Pilote n°507 du 18 juillet 1969 et finalement remontées pour la sortie en album. L'auteur nous offre un beau portrait féminin dont il avait le secret. (Traces de papier collant). Dimensions : 43 x 51. 

Les Enquêtes du commissaire Major, ensemble de 22 illustrations inédites à l'encre de Chine. Le premier dessin (13 x 45 cm) représente le commissaire Jean Major et son teckel Goliath ainsi que son adjoint, l’inspecteur Doucet. Les illustrations suivantes mettent en scène le teckel dans un parcours humoristique, à domicile et en ville. Le dernier dessin représente Jijé à sa table à dessin, entouré des deux scénaristes de la série, Jean-Paul Rouland et Claude Olivier. Ce dernier dessin (21 x 44 cm) est signé par l’auteur. Cet ensemble devait servir à illustrer les bas de page d’un album au format à l’italienne reprenant une sélection des enquêtes du commissaire Major publiées, de 1971 à 1973, dans le quotidien français La Voix du Nord. Ces illustrations ont été publiées dans "Les Cahiers de la bande dessinée" n°39 en 1979 et certaines sont reprises dans Joseph Gillain, une vie de bohème (Musée Jijé, 2020). Dimensions diverses :  12 x 17 à 15 x 59.

L’Insaisissable spectre, illustration inédite à la gouache (textes à la mine de plomb) pour la couverture de ce roman de Claude Barèges prévu pour la collection Bibliothèque Jaune des Editions Dupuis en 1949. Cette œuvre a été réalisée en février 1949, alors que l'artiste habitait au Mexique et entamait les premières planches de la seconde version de son Don Bosco. Dimensions : 22 x 30.

Herculena, ensemble de 2 illustrations à l'encre de Chine et à la mine de plomb sur papier "doubletone" réalisées pour les deux premières cases d’une série inédite sur scénario de Jacques Lob en 1965. Elles sont reproduites dans "Quand Gillain raconte Jijé (Dupuis, 2014)" et dans "Joseph Gillain une vie de bohème (Musée Jijé, 2020)". Croquis de visages féminins au verso. Dimensions : 2X 21,5 x 12,5.

Mobis, strip à l'encre de Chine et à la mine de plomb pour les dessins préparatoires d’une affiche publicitaire pour la chaîne de magasins Mobis en 1978. Il est reproduit dans "Quand Gillain raconte Jijé (Dupuis, 2014)". Découpe dans le papier. Dimensions : 35 x 12.

Madame Pichon, illustration humoristique à l'encre de Chine (texte à la mine de plomb) réalisée vers 1976. Elle est reproduite dans "Les Cahiers de la bande dessinée n° 39" en 1979. Dimensions : 20,7 x 13,7.

Une nuit à Rome, illustration aux crayons de couleur sur papier dessin beige représentant "Marie", réalisée pour une exposition. Magnifique composition issue de ce récit intimiste se déroulant dans la ville éternelle où se retrouvent deux anciens amoureux vingt ans après. Signée. Dimensions : 29,8 x 42. 

Plume aux vents et Shelena, illustration à l'encre de Chine et à l'aquarelle représentant les deux héroïnes publiée dans l'Artbook "Mouvements" aux Editions Fabard en 2016. Cette composition nous laisse découvrir Ariane de Troïl et Shelena à cheval dans la campagne. Véritable chef-d’oeuvre graphique, l'artiste trace des lignes fluides et masque la rigueur de son travail derrière une apparence de clarté innée. Signée et datée 2016. Dimensions: 21 x 30.

Blake et Mortimer, planche n°14 à l'encre de Chine (textes à la mine de plomb) de l'épisode "Les Sarcophages du 6e continent tome 1" publié aux Editions Blake et Mortimer en 2003. Dans ce passage, l'artiste met en valeur la psychologie des personnages en racontant leur jeunesse et leur première rencontre. Le graphisme démontre la grande maîtrise du noir et blanc et traduit à merveille la rencontre de cette planche. Signée. Dimensions : 38,4 x 50,8. 

Blake et Mortimer, planche n°33 à l'encre de Chine de l'épisode "Les Sarcophages du 6e continent tome 2" publié aux Editions Blake et Mortimer en 2004. Coup de maître tant par le dessin remarquable aux aplats noirs et au style dépouillé de l'artiste que par le scénario de qualité d'Yves Sente. Signée. Dimensions : 37,9 x 50.

Après la pluie, illustration à la mine de plomb, à la gouache blanche et à l'aquarelle sur papier de couleur représentant Eve pour la couverture du carnet de croquis publié aux Editions Raspoutine en 1998. L'héroïne de cette histoire contemporaine nous transporte à travers son regard mélancolique. L'artiste la capte sur le vif, l'immortalise et son graphisme crée l'émotion. Tout l'art d'un auteur en perpétuelle recherche de l'absolu féminin. Dimensions : 14 x 14.

Gil St André, planche n°34 à l'encre de Chine de l'épisode "La Face cachée" publié aux Editions Glénat en 1998. Un suspense à couper le souffle fait de ce polar une référence dans l'univers "Thriller" en bande dessinée. Dans cette composition on y retrouve les héros de ce récit mis en valeur par la ligne claire de l'artiste. Signée. Dimensions : 37 x 49.

Les Tuniques bleues, planche n°21 à l'encre de Chine de l'épisode "Les Tuniques bleues tournent cosaques" publiée dans le journal Spirou n°2007 du 30 septembre 1976. Cette série, l'une des plus populaires de la BD, relate des faits historiques de la guerre de Sécession à travers les péripéties des deux personnages principaux. On y découvre deux militaires aux caractères bien typés : le sergent Chesterfield, soldat modèle en quête de gloire et son faire-valoir le Caporal Blutch, petit rusé antimilitariste qui tente par tous les moyens de déserter l'armée. Soucieuse de la rigueur historique tant au niveau du décor que des personnages, cette composition est un parfait condensé de cette série. Le graphisme souple et nerveux est mis en valeur par des encrages semi-réalistes. Oeuvre classique de grande qualité agrémentée d'une grande case. Dimensions : 34 x 45,2.

Sandy et Hoppy, illustration à l'encre de Chine représentant les héros publiée dans le journal Spirou fin des années 60 et dont l'action se déroule en Australie. Une composition réaliste par l'auteur des "Tuniques bleues". Dimensions : 10,3 x 10,9.

Yoko Tsuno, illustration à l'encre de Chine publiée dans le journal Spirou fin des années 70. Dessin précis et tout en finesse qui met en valeur le trait de l'artiste et l'expressivité de son personnage. Dimensions du dessin : 5,5 x 7,5. Dimensions du papier : 13,2 x 18,3.

Yoko Tsuno, illustration à l'encre de Chine représentant l'héroïne en buste. Ce dessin est publié dans le journal Spirou vers 1971 et se rapporte aux épisodes "Du miel pour Yoko" et "Cap 361". On y joint le calque d'indications de couleur. Dimensions du dessin : 4,5 x 6. Dimensions du papier : 7,5 x 9,3.

Yoko Tsuno, illustration à l'encre de Chine représentant Pol Pitron en buste. Ce dessin est publié pour la rubrique "Yoko et Pol présentent les planeurs téléguidés" dans le journal Spirou n°2130 du 8 février 1979. Dessin précis et rare représentation du héros. On y joint le calque d'indications de couleur. Découpe du papier sur le côté gauche. Dimensions du dessin : 4,5 x 4,5. Dimensions du papier : 12,6 x 14.

Kenya, bleu de coloriage à l'aquarelle accompagné de son film noir pour la couverture de l'épisode "Apparitions" publié aux Editions Dargaud en 2001. Dimensions : 23 x 30.

Illustration à l'encre de Chine et à l'aquarelle représentant une scène nocturne insolite, réalisée pour une exposition à l'occasion du festival de jazz à Vienne en juillet 2019. L'artiste renouvelle sans cesse sa technique, tout en gardant un style identifiable entre tous. Dans cette composition la multitude de couleurs éclate et fait vibrer ce tracé noir. La couleur apporte la lumière et la place au-devant de la scène. Il y a un rapport qui s'établit entre la femme et les 3 oiseaux bleus, ce qui entraîne un jeu de regard troublant et insolite. Une oeuvre décorative. Signée. Dimensions : 36,3 x 49,3. 

Sibylline, planche n°4 à l'encre de Chine de l'épisode "Sibylline contre les pirates" publiée dans le journal Spirou n°1796 du 14 septembre 1972. Sur un scénario de Paul Deliège, cette composition nous présente tous les personnages réunis à l'occasion de l'anniversaire de l'héroïne agrémentée d'une magnifique scène de pluie. Dimensions : 39 x 51.  

Sibylline, planche n°36 à l'encre de Chine de l'épisode "Sibylline et le Murmuhr" publiée dans le journal Spirou en 1990. Signée et dédicacée. Dimensions : 36,5 x 43,8. On y joint le tirage de tête "Sibylline déménage" n°67/399, avec lequel la planche a été vendue (les 75 premiers étant accompagnés d'une planche), signé et accompagné du certificat signé. Etat neuf. 

Sibylline, planche de fin n°9 à l'encre de Chine de l'épisode "Patakès et le Pignou" publiée dans le journal Spirou n°2394 du 1er mars 1984. Composition dans laquelle on retrouve les personnages principaux de ce récit en 9 planches évoluant dans un décor champêtre. Calque d'indications de couleur sur le troisième strip. Dimensions : 31,5 x 40,2.     

Sibylline, illustration à l'encre de Chine représentant Sibylline et Minimum, chacun portant un bouquet de fleurs. Ce dessin est publié dans le journal Spirou n°1886 du 6 juin 1974. Dimensions du dessin : 7 x 3,5. Dimensions du papier : 13 x 14.

Sibylline, illustration au stylo bille représentant l'héroïne voguant sur un tronc d'arbre. La nature apporte un aspect bucolique et donne à l'artiste l'occasion de proposer un monde idéal où voltige une libellule et où jaillissent les fleurs et plantes sauvages. Du grand art de cet auteur talentueux qui a marqué de son empreinte la BD franco-belge. Dimensions : 27,5 x 21.

La Métamorphose de Lucius, planche n°22 (présentée en 3 strips) à l'encre de Chine et à l'aquarelle de ce récit publié aux Editions Humanoïdes Associés en 1999. Ce conte est l'adaptation de "L'âne d'or", un roman de l'Antiquité romaine. L'artiste, maître incontesté de la bd érotique et illustrateur hors pair, démontre son talent à travers cette composition sensuelle de toute beauté. Avec son style inimitable, il mélange son graphisme à l'iconographie agrémentée des couleurs étrangement paradoxales de cette époque. Dimensions : 48 x 75.

Le Caméléon, ensemble de 9 dessins à l'encre de Chine et à l'aquarelle réalisé pour ce gag publié dans le journal Spirou n°2933 du 29 juin 1944. On y joint les calques des textes. Dimensions : 9X 24 x 16.

Weegee sérial photographer, ensemble comprenant la planche encrée et la planche à la mine de plomb, réalisé pour le 4e de couverture de ce récit publié aux Editions Sarbacane en 2016. Ce dessin a été repris dans l'album comme planche n°4. Une biographie axée sur un photographe au parcours atypique dans une Amérique en pleine évolution. Dimensions : 2X 21 x 30.

Shirley et Dino, planche n°31 à l'encre de Chine et à la gouache blanche de ce recueil publié aux Editions Humanoïdes Associés en 2006. Composition humoristique. Dimensions : 29,6 x 42.   

Le Scorpion, illustration à la mine de plomb sur papier dessin pour une étude de personnages, publiée dans le tirage de tête de l'épisode "Le Secret du pape" aux Editions Raspoutine en 2001. Egalement publiée dans l'intégrale n°1 publiée aux Editions Dargaud en 2013. L'artiste nous démontre son talent à combiner l'élégance du dessin et la nervosité du trait. Signée. Dimensions : 29,6 x 20,7. 

L'Etoile du désert, ensemble de 2 illustrations représentant Matt Montgomery, le héros de ce récit western. Le premier dessin est à l'encre de Chine et à l'aquarelle. Le deuxième dessin est l'étude préparatoire à la mine de plomb. Dimensions des dessins : 2X 15 x 15. Dimensions des papiers : 2X 21 x 29,5.

Le Marsupilami, illustrations à la mine de plomb pour des essais du personnage pour une éventuelle collaboration avec Batem et également des essais pour le dessin animé. Signée. Dimensions : 29,5 x 41,8.