Hans, illustration à l'encre de Chine et à la gouache relative à l'épisode "La Planète aux sortilèges" publiée en couverture du magazine Hello BD et Kuifje n°10 du 9 mars 1993. Entre science-fiction et fantasy, le digne successeur de Rosinski met en valeur ce récit d'André-Paul Duchâteau. Le trait est vif et fouillé, la composition est nerveuse à travers une scène mouvementée de toute beauté représentant le héros et Orchidée. Signée et datée 1993. Dimensions : 30 x 43,2.

Luuna, illustration à l'encre de Chine et au crayon bleu pour la couverture du coffret et des deux tirages de luxe du premier épisode "La Nuit des totems" publié aux Editions Imbroglio en 2003. Composition dans laquelle on retrouve l'héroïne, fille du grand Sachem des Paumanoks, face à son image dans l'eau. Signée et datée 2002. Dimensions : 29,7 x 42.

Foufi, illustration de grand format à l'encre de Chine, à la gouache et à l'aquarelle réalisée à l'occasion de l'exposition d'artistes en vue d'aider la veuve d'Arthur Piroton en 1996. Très poétique, cette composition nous plonge au pays des 1001 nuits et de son héros sur son tapis magique. Le trait nerveux et méticuleux, proche graphiquement de Franquin, est mis au service d'un dessin plein de fraicheur. Un dessin d'une grande finesse aux décors riches et variés. Signée et datée avril 1996. Dimensions : 50 x 70.

Les Tuniques bleues, illustration à l'encre de Chine pour la couverture de la monographie "Lambil" publiée aux Editions Thoth en 2003. Cette série, l'une des plus populaires de la BD, relate des faits historiques de la guerre de sécession et ce à travers les péripéties des deux personnages principaux. On y découvre deux militaires aux caractères bien typés : le Sergent Chesterfield, soldat modèle en quête de gloire et son faire-valoir le Caporal Blutch, petit rusé antimilitariste qui tente par tous les moyens de déserter l'armée. Pleine d'humour et d'actions parfaitement dosées, les histoires sont également soucieuses de rigueur historique tant au niveau du décor que des personnages réels. Cette composition nous présente un parfait condensé de l’oeuvre, le graphisme semi-réaliste est souple, efficace et l'humour est bien présent à travers ce gag qui met en évidence les personnalités respectives des héros. Oeuvre classique de grande qualité. Signée. Dimensions : 31 x 37. 

Le Retour à la terre, planche n°74 à l'encre de Chine et à la gouache blanche intitulée "Le Traumatisme" de l'épisode "La Vraie vie" publié aux Editions Dargaud en 2002. L’alter ego du créateur du Combat ordinaire nous offre avec cette série de véritables questionnements existentiels. Avec son humour tendre, l'artiste nous présente un gag aux graphisme désinvolte et caricatural. Un petit bijou truculent et absurde. Signée. Dimensions : 29,9 x 21.

David Balfour, illustration à la mine de plomb et à l'aquarelle pour la couverture de ce récit publié aux Editions Distri BD en 1980. En 1946, l'artiste s'embarque dans l'aventure du journal Tintin aux côtés d'Hergé, de Cuvelier et de Jacobs. Il y démarre une fresque historique "Les 4 fils Aymon" suivie de récits fantastiques et merveilleux "Hassan et Kaddour". Son amour pour l'Ecosse se traduira par l'histoire de "David Balfour" dont l'emploi de la technique à l'aquarelle marquera un sommet de son oeuvre. Cet homme du Moyen Age égaré dans le monde moderne arrête la BD en 1962. Il sera redécouvert fin des années 70 et son oeuvre éditée presque totalement. Figure marquante et majeure de la Bd classique belge, il restera pour toujours le capitaine Francis Blake puisqu'il servit de modèle à Jacobs pour représenter son héros. Rajouts de décor (2 cm au-dessus et en-dessous de l'image). Signée. Dimensions : 37,3 x 25,9.

Long John Silver, planche n°27 à l'encre de Chine de l'épisode "Guyanacapac" aux Editions Dargaud en 2013. Superbe composition relative à ce pirate du roman de Robert Louis Stevenson et son célèbre roman "L'Ile au trésor". Personnage rebelle, il exprime une forme de liberté face à l'efficacité du monde. Au service du texte de Xavier Dorison, l'artiste nous offre par son graphisme un merveilleux hommage à tous les récits de piraterie et à leurs codes. Dans cette planche, on découvre le héros accompagné du docteur Livesey à la recherche de Lady Hastings. Dans la grande case, les pirates du Neptune sont attaqués par les sauvages. Signée et dédicacée. Dimensions : 42 x 55.  

Wika, planche n°27 à l'encre de Chine, aquarelle, gouache blanche, peinture dorée et mécanismes métalliques, sur carton de l'épisode "Wika et la fureur d'Obéron" publié aux Editions Glénat en 2014. Avec cette série, il signe de son dessin fouillé une réécriture des contes classiques dans un univers steampunk féerique. Son graphisme grandiose met en scène un théâtre classique dans un style "Art Nouveau". Novateur de la bande dessinée moderne, l'artiste explose le cadre traditionnel de la planche et démontre son immense talent. Expérimentant l'apport de matières dans ses originaux, il introduit dans cette composition de nombreuses pièces de métal collées. Dimensions : 60 x 80.

La Quête de l'oiseau du temps, ensemble réalisé pour une plaque émaillée (jamais éditée), réalisé pour la librairie Forbidden World. Cette composition est publiée en carte postale (Editions Granit), dans le livre "Loisel, une monographie" page 95 aux Editions Mosquito en 1993 et dans le livre "En Quête de l'oiseau du temps" page 98 aux Editions Dargaud en 2004. Illustration à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche sur papier dessin, signée. Dimensions : 54,4 x 33,3. Etude à la mine de plomb sur calque, signée et dédicacée. Dimensions : 32,2 x 24,8. Etude des couleurs, impression noire rehaussée à la gouache et à l'aquarelle, signée et dédicacée. Dimensions : 31 x 23. Cette représentation du "Fol de Dol" séduit par sa vivacité et la souplesse de son trait. Cette composition expressive de l'animal imaginaire confirme que l'artiste est un véritable virtuose graphique. 

Chlorophylle, planche n°8 à l'encre de Chine de l'épisode "Pas de salami pour Célimène" publiée dans le Journal Tintin n°49 du 7 décembre 1955. Superbe scène mise en valeur par la présence de Chlorophylle et Minimum dans une grotte. A la recherche des voleurs de salami dans l'épicerie, nos héros sont pris à partie par un couple de souris. Au niveau graphisme, le trait est rond et l'encrage noir met en relief cette planche aux décors fouillés. Une planche de tout premier choix agrémentée d'une grande case aux détails savoureux. Signée. Dimensions : 33 x 44.    

Le Roc aux jonquilles, illustration à l'encre de Chine, à l'aquarelle et à la gouache représentant le lérot dormant dans la nature. Cette composition permet de retrouver les ingrédients typiques de la série "Chlorophylle" créée peu après. La scène, havre de paix, respire l'authenticité avec le héros entouré de verdure, de jonquilles, d'un papillon voltigeant dans le ciel. Une petite pépite inédite réalisée peu avant les débuts de la série animalière. Probablement réalisée pour une revue scoute, ce dessin est signé de son premier pseudonyme "Raymond Bélier". Dimensions : 35,5 x 26,7.

Le Père la Houle, illustration à l'encre de Chine et rehauts de gouache blanche pour la couverture de ce récit publié aux Editions de Lombard en 1960. Par le fait d'une tempête qui sévit sur la mer des Antilles, le navigateur solitaire se retrouve dans une situation critique suite à des avaries sur son voilier. Il est contraint de se jeter par-dessus bord et d'affronter un requin dans cet élément hostile. Au niveau graphisme, le trait est rond et l'encrage noir met en relief ce dessin humoristique. Une composition savoureuse issue de la grande époque de l'artiste. On y joint le bleu de coloriage à l'aquarelle. Signée. Dimensions du dessin : 22 x 27,7. Dimensions du bleu : 24,7 x 31,7.

Sibylline, planche n°8 à l'encre de Chine du récit "Sibylline contre-attaque" publiée dans le Journal Spirou n°1560 du 7 mars 1968. Cette histoire est publiée dans le troisième épisode "Sibylline et les abeilles" aux Editions Dupuis en 1971. Mouvementée, cette planche du début de la série démontre le talent graphique et narratif de l'artiste. Très belle composition champêtre où l'on découvre le rat "Anathème" et ses soldats face au gardien "Verboten". Le graphisme souple et nerveux est mis en valeur par des clairs-obscurs de toute beauté. Signée. Dimensions: 39 x 53.  

Golden City, illustration à la mine de plomb et au crayon bleu pour la couverture de l'épisode "L'Enigme Banks" publié aux Editions Delcourt en 2011. Composition issue de cette série d'aventure et de science-fiction, le tout sur fond de complot mettant en valeur le dessin en finesse de l'artiste. On y découvre la destruction d'une ville bâtie sur l'océan et son président, Harrison Banks, qui s'enfuit dans une navette. Signée. Dimensions : 30 x 42.  

Archie Cash, illustration à la gouache pour la couverture de l'épisode "Le Cagoulard aux yeux rouges" publié aux Editions Dupuis en 1983. Une impressionnante composition de cet aventurier-baroudeur solitaire qui nous entraîne dans un univers dépaysant. Dessin de grand format au graphisme fouillé. Un dessin haut de gamme et d'une extrême rareté pour cette série dont il ne subsiste qu'une poignée d'originaux. Signée. Dimensions : 29,8 x 42,6.

Archie Cash, planche n°30 à l'encre de Chine de l'épisode "Cibles pour Long Thi" publiée dans le journal Spirou n°1958 du 23 octobre 1975. Cette composition à l'encrage intense au découpage cinématographique frénétique décrit la lutte entre une tueuse et le héros. Le graphisme de l'auteur traduit à merveille le rythme frénétique de cette planche d'exception. Signée. Dimensions : 35,9 x 46,4.

La Gastronomie italienne, illustration à l'aquarelle sur papier à dessin réalisée pour la couverture du magazine bimensuel italien "Hamlet" en 1998. Ce magazine est l’organe de presse de l’AIDP (L’association italienne pour la gestion des ressources humaines) pour laquelle Manara a réalisé la plupart des couvertures de 1997 à 2000. L’auteur nous propose ici sa double vision du service de restauration : statique ou dynamique ? Une belle illustration très décorative qui ravira les collectionneurs épicuriens. Signée. Dimensions : 70 x 40. 

Giuseppe Bergman, planche n°4 à l'encre de Chine du premier chapitre (Le Maître de Venise) du premier épisode "HP et Giuseppe Bergman" publié aux Editions Casterman en 1980. On découvre notre héros qui suit un parcours onirique qui le mène de Venise au fleuve Orénoque. Guidé par son maître d'aventure, Hugo Pratt, le héros alterne entre le fantastique et l'érotisme. Avec son style fouillé et raffiné, inspiré par Moebius, l'artiste démontre sa virtuosité graphique. Dimensions : 47,7 x 63,2.

Alix, planche n°59 à l'encre de Chine de l'épisode "La Griffe noire" publiée dans le journal Tintin n°5 du 4 février 1959. Cette intrigue fouillée va amener le héros de Pompéi jusqu'aux côtes de l'Afrique noire. C'est à partir de ce récit, considéré comme étant l'un de ses plus aboutis, que l'artiste acquiert véritablement la maîtrise totale de son art. Les traits et les modelés des corps sont souples et la composition fait appel aux gros plans combinés avec une grande profondeur de champ. Cette mise en scène dynamique est mise en valeur par de vastes panoramiques alternant avec des plans de combat. Planche majeure qui laisse apparaître le héros à cinq reprises ainsi que Enak. Signée. Dimensions : 35 x 47.

Alix, illustration à l'encre de Chine de l'épisode "Le Sphinx d'or" publiée en couverture du journal Tintin n° 32 du 10 août 1950. Dans la revue, entre les planches des albums, l'histoire du héros s'est enrichie d'admirables dessins de couverture qui restituent, tel une carte postale, l'ambiance du récit en question. Cette composition nous transporte de la Gaule à l'Egypte afin de démasquer l'identité d'une mystérieuse secte. On y découvre un mystérieux sarcophage arrimé par des bateliers afin de le charger sur un navire. Cette mise en scène dynamique est mise en valeur par des décors fouillés et précis. Signée. Dimensions : 31 x 38,5.

Boulouloum et Guiliguili (Les Jungles perdues), illustration à l'encre de Chine pour le dos de couverture des 5 premiers épisodes publiés aux Editions Dupuis entre 1979 et 1982. Beau dessin qui met en valeur nos héros. Traces de papier collant. Signée. Dimensions : 27 x 34,7.  

Valérian, illustration à l'encre de Chine, à l'aquarelle et à la gouache blanche pour la couverture de l'épisode "Sur les terres truquées" publié aux Editions Dargaud en 1977. L'imagination graphique de l'artiste nous entraîne dans un récit original de Christin dont le propos est l'interrogation sur les différentes facettes de notre réalité. Cette histoire avant-gardiste, truffée d'anachronisme, mélange le clonage et le voyage dans le temps. Ce récit reflète les enjeux et les contradictions de notre époque. Il nous fait réfléchir sur les débats contemporains et anticipe les futurs de notre société. Cette composition, l'une des plus belles et représentatives de l'oeuvre, démontre l'immense talent de l'artiste dans le domaine de la couleur directe et du graphisme semi-réaliste en général. Un monument dans le domaine de la science-fiction européenne. Papier collant hors image. Signée. Dimensions : 38,8 x 46,5.

Valérian et Laureline, illustration à l'encre de Chine et à l'aquarelle pour le tiré à part réalisé à l'occasion de la réédition du hors série "Les Habitants du ciel" publié aux Editions Dargaud en 2016. Ce dessin a également été repris comme carte postale pour la nouvelle version des "Cahiers de la BD" en septembre 2017. Une composition typique dans laquelle on retrouve nos héros. Signée. Dimensions du dessin : 15 x 13. Dimensions du papier : 20 x 16,5.  

Kid Paddle, illustration à l'encre de Chine publiée en couverture du journal Kid Paddle n°1 en 2004 et pour le dos de couverture de tous les albums de la série de 2002 jusqu'à 2007. Beau dessin au graphisme souple et efficace qui met en évidence la personnalité du héros accompagné de monstres typiques. Une véritable référence visuelle dans l'univers de ce héros. Dimensions : 14 x 16.

La Patrouille des Castors, planche n°17 à l'encre de Chine de l'épisode "Le Trophée de Rochecombe" publiée dans le journal Spirou n°1050 du 29 mai 1958. Cette rare planche, très représentative de l'histoire est extraite du sixième album de la série dans lequel on retrouve la troupe en pleine forêt. Charlier nous livre ici un scénario plein de suspense parfaitement mis en valeur par le dessinateur au sommet de son art. Belle planche où on retrouve les scouts désirant protéger leur trophée d'un voleur. Par transparence des couleurs au verso de la planche, les clairs-obscurs sont efficacement mis en valeur. Dimensions : 36,4 x 51. 

Project Pendulum, illustration à l'encre de Chine publiée en double page dans ce roman de Robert Silverberg aux Editions "Walker & Company" en 1987. Ce dessin est également publié dans le recueil "Made in L.A." aux Editions Casterman en 1988. En adoptant dès les années 60 le nom d’un mathématicien pour ses oeuvres plus personnelles, Jean Giraud songea avant tout au célèbre anneau qui exprimait bien tous les paradoxes et les retournements de sa création, en évolution permanente dans la recherche de nouveaux univers. Son dessin n’a jamais cessé d’éblouir, de surprendre et la souplesse de son trait cachait surtout une grande sensibilité de poète. Cet inventeur des codes de la bande dessinée moderne a toujours étonné par sa curiosité, sa capacité de créateur et sa culture hors norme. Jean Giraud, alias Moebius mais aussi Gir, nous a quitté à l’âge de 74 ans. L’homme est parti, mais son oeuvre restera éternelle... A travers cette illustration fantasmagorique, il fait naître en nous émotions et sensations, tant ce personnage entouré d'une flore abondante nous plonge dans une rêverie métaphysique. Détaillé et lumineux, ce dessin poétique est peuplé de végétaux étranges et surréalistes. Signée et datée 1987. Dimensions : 27,5 x 19.  

Lucky Luke, illustration à l'encre de Chine et à l'aquarelle sur papier dessin publiée dans le livre "Ma Belgique à moi" aux Editions Noir Dessin Production en 2008. Stéphane Steeman parle également de cette composition dans le livre "Hergé autrement" aux Editions Luc Pire en 2003. Superbe scène typiquement western représentant le héros, brindille dans la bouche, refusant la cigarette offerte par un croque-mort dont le chapeau est surmonté d'un vautour. Ce dessin qui nous entraîne dans une scène humoristique met en évidence le talent de l'artiste. Les couleurs lumineuses mettent en valeur le graphisme souple, efficace et subtil. Œuvre classique de grande qualité de cet artiste qui a marqué de son empreinte la BD franco-belge. Cette composition provient de la collection de Stéphane Steeman, grand humoriste belge, tintinophile reconnu et défenseur de la lutte anti-tabac. Il date probablement de 1988, l'année où le héros a cessé de fumer. Rare. Signée et dédicacée de trois lignes de texte. Dimensions : 21,3 x 28,7.

Lucky Luke, illustration à l’encre de Chine représentant les Frères Dalton, réalisée pour un poster publié aux Editions Dupuis. Début des années 60, l’artiste réalisa cette scène qui montre Joe, William, Jack et Averell Dalton dans une scène typique. Ce dessin, réalisé à une époque où il ne disposait d’aucun assistant, met en évidence le talent graphique de l’auteur. Par transparence, les couleurs au verso mettent en valeur cette oeuvre classique. Dimensions : 16,5 x 24.

Lucky Luke, planche n°6 à l'encre de Chine de l'épisode "La Ballade des Dalton" publiée dans le journal Spirou n°2118 du 16 novembre 1978. Cette planche a été également prépubliée simultanément dans le Pif Gadget 500. Il s'agit de l'adaptation en BD du dessin animé réalisé par "Dargaud Films" la même année et dont l'histoire a été écrite par le génial René Goscinny. Très belle planche typique de cette illustre série dans laquelle on retrouve le héros et les quatre Dalton. Oeuvre classique de grande qualité. Signée Morris et René Goscinny. Dimensions : 38 x 49.  

Trolls de Troy, planche n°19 à l'encre de Chine et au crayon bleu de l'épisode "Trolls dans la brume" publié aux Editions Soleil en 2002. Ce récit décalé et humoristique d'Arleston allié au graphisme talentueux de l'artiste ont marqué l'histoire de l'Héroïc Fantasy en BD. Cette composition est mise en valeur par des cases fouillées dans lesquelles on retrouve les personnages principaux bien représentés. Dans ce passage, la guerrière Guewan et le Baron Haglau de Bois-Perdu s'occupent de l'instruction militaire du Troll Teträm et de Waha. Les textes sont collés. Signée, dédicacée et datée 2014. Dimensions : 38 x 53.  

Nävis, illustration à l'encre de Chine et au crayon bleu pour la couverture du premier épisode "Houyo" publié aux Editions Delcourt en 2004. Superbe composition pour la jeunesse de ce personnage issu de la série "Sillage". On y découvre l'alchimie entre l'action et l'humour, le tout dans un cadre de science-fiction. Pour la publication, le dessin est retravaillé à l'ordinateur et les décors sont rajoutés. Réalisé sur deux feuilles jointes. Signée. Dimensions : 57,5 x 42.

Marc Dacier, illustration inédite à la gouache sur carton rehaussée d'un film noir à l'encre de Chine (titres, personnage et décor inférieur) pour la couverture de l'épisode "La Main noire". Septième histoire de la série, elle est publiée dans le journal Spirou du numéro 1277 au numéro 1298 en 1963. Les Editions Dupuis décidèrent d'interrompre la publication de cette série en album souple. Mais entre-temps, et probablement sans connaitre la décision de l'éditeur, il réalisa cette composition vers 1963. Il faudra donc attendre 1975 afin que ce récit soit édité par les Editions Deligne. Traces de papier collant. Dimensions : 32,9 x 40,8.

Luc Orient, illustration aux feutres et collages pour le projet de couverture de l'épisode "La Forêt d'acier" publié aux Editions du Lombard en 1973. Cette composition nous plonge dans l'univers de science-fiction inspiré d'Alex Raymond à travers une composition très équilibrée où l'on retrouve le héros dans un décor futuriste et psychédélique. L'action est servie par un graphisme de toute beauté. Dimensions du dessin : 22,5 x 29,5. Dimensions du papier : 32,5 x 38,7.

Les Schtroumpfs, version inédite de la demi-planche n°1B à l'encre de Chine de l'épisode "La Faim des Schtroumpfs" publiée dans le journal Spirou n°1496 du 15 décembre 1966. Dans un souci de perfectionnement, l'artiste décida de modifier légèrement cette composition. Nous y retrouvons avec plaisir les protagonistes de cette histoire mise en valeur par leur personnalité respective. Pleine d'humour et d'actions parfaitement dosées, cette demi-planche bénéficie d'un graphisme tout en rondeur aux décors riches et variés. Dimensions : 32,2 x 16,2. 

Les Schtroumpfs.

Corto Maltese, illustration à l'aquarelle et à la mine de plomb sur papier dessin publiée dans l'introduction de l'épisode "Les Helvétiques" aux Editions Casterman en 1988. Ce dessin sera reproduit par la suite dans de nombreuses publications dont le portfolio "…et in Helvetia Corto" aux Editions Cong en 1991 et "Périples imaginaires – Aquarelles" aux Editions Casterman en 2005. Avec ses aquarelles, ce "raconteur d'histoires" offre à ses lecteurs un moment de poésie. Quelques touches de couleur suffisent à donner vie et faire vivre une représentation et en sentir la magie. Il démontre par la même une maîtrise des techniques qui aurait pu le conduire vers d'autres voies plastiques. Cette représentation du héros à Fribourg en 1924, étonne par sa chaleur et sa beauté. Mais laissons au Maître le plaisir d'en parler au mieux "Je me suis promené un peu partout en Suisse, j'ai même réalisé sur chaque canton des aquarelles qui ont été présentées au Festival de Sierre. Les organisateurs avaient baptisé cette exposition "Et in Helvetia Corto", par allusion à la formule "Et in Ardadia Ego" - "Et moi aussi je suis au paradis" - du tableau de Poussin Les Bergers d'Arcadie". (Hugo Pratt in Le désir d'être inutile, Robert Laffont)". Magique ! Dimensions : 47,8 x 35,9.

Pawnee, illustration à l'aquarelle réalisée pour l'ex-libris de ce one shot publié aux Editions Daniel Maghen en 2013. Véritable poème visuel, cette composition sublime la nature sauvage des Grandes plaines à l’époque de la Conquête de l’Ouest. Elle se veut être un hymne majestueux aux Indiens, habitants de ces terres inconnues. Signée. Dimensions : 72 x 52.

Illustration de grand format à l'encre de Chine, à l'aquarelle, à la gouache blanche et à la mine de plomb pour une nouvelle publiée dans une revue américaine (probablement Colliers Magazine entre 1935 et 1937). Ce dessin est publié dans le livre "Alex Raymond, his Life and art" de Tom Roberts aux Editions Adventure House en 2008. Cet auteur classique au graphisme romantique et élégant est considéré comme étant l'un des plus grands représentants du réalisme en BD. Des personnages savamment campés, des expressions remarquables de technique et de maîtrise font de cette composition un modèle du genre. On y découvre un personnage, qui n'est pas sans rappeler "L'Agent X9", campé dans une chambre face à un couple. L'artiste a influencé nombre d'artistes européens dont E.P. Jacobs. Les dessins d'Alex Raymond en couleurs directes sont rarissimes sur le marché. Signée. Dimensions du dessin : 49 x 37. Dimensions du papier : 69 x 54.

Boule et Bill, illustration-gag à l'encre de Chine représentant les héros, le jeune Boule, livre à la main, tourne en rond sous le regard amusé de son chien Bill. Superbe dessin qui met en valeur les héros dans un style graphique enlevé et précis. Virtuose du cadrage, l'artiste nous emporte dans une composition caractéristique et expressive. On y joint le calque de mise en couleur. Signée. Dimensions : 23 x 16.    

Les Aventures de Rigodon, double illustration au fusain, à l'encre de Chine et à la gouache blanche représentant deux scènes humoristiques pour un feuilleton publié dans le magazine Bonnes Soirées. Une belle création du papa de la série Boule et Bill dans un style graphique vif et nerveux. Dimensions : 18 x 26,3.

Thorgal, planche n°12 à l'encre de Chine de l'épisode "La Gardienne des clés" publié aux Editions du Lombard en 1991. Cette planche, issue d'une des plus grandes épopées d'Héroïc Fantasy, nous révèle des personnages plein d'humanité. D'un équilibre parfait, cette planche nous fait ressentir à travers les personnages, ici si bien représentés, une puissance et une qualité graphique d'exception. Dimensions : 36,5 x 51,1.

La Douce, tirage photographique rehaussé aux crayons gras et à la gouache blanche réalisé pour une exposition à la galerie Champaka en avril 2012.  Cette scène représente la locomotive à vapeur "Type 12 Atlantic de 1935" traversant des bâtiments proches de la gare du Nord. Ce travail unique donne l'occasion à l'artiste de travailler avec sa complice de "L'Enfant penchée". Sur chaque photo, François Schuiten est intervenu en complétant le décor, le bonifier en rajoutant sa fameuse locomotive. L'intégration est parfaite et la fusion des styles impressionne de par sa qualité. Le très grand format de cette oeuvre permet à chacun d'en admirer le détail et la beauté. L'artiste prouve aussi qu'il est un auteur complet capable de faire le lien entre différents médias. Signée et datée 2012 par les artistes. Encadrée. Dimensions : 92 x 135.

Illustration à l'encre de Chine, à l'aquarelle et aux crayons pastel réalisée pour une sérigraphie intitulée "Vietnam Plus" (limitée à 200 exemplaires). Le dessinateur de la série "Les Cités obscures" nous entraîne ici dans son univers graphique à travers cette scène qui apporte, par ses tons pastel, une ambiance touchante et émouvante. L'artiste a le don de faire glisser ses couleurs avec subtilité afin de saisir l'instant et capter toutes les émotions. Il maitrise avec génie cette composition à travers ses coups de crayon et ses pinceaux. Marouflée sur carton. Signée. Dimensions du dessin : 42,5 x 56,5. Dimensions du papier : 46,2 x 63,3.

Charlie Brown (Peanuts), strip à l'encre de Chine et trames publié dans la presse le 22 avril 1991. Composition représentant le héros, le maître de Snoopy, jouant au baseball sous la pluie accompagné de Lucy Van Pelt. Créée au début des années 50, cette série connaît un succès mondial et fulgurant à en devenir un véritable phénomène culturel du 20e siècle. L'artiste jette sur le monde contemporain un regard à la fois enfantin et adulte. Il impose un style graphique à la fois expressif et dépouillé, et privilègie un trait léger et minimaliste. Cet univers poétique familier et intemporel est peuplé de personnages tiraillés entre rêve et réalité. Signé. Dimensions : 51 x 17,5.

Les Saisons de la vie, illustration à l'encre de Chine intitulée "A la grande école" publiée dans le recueil "Semailles" aux Editions du Lombard en 1986. Cette série écrite par G. Dewamme, décrit l'organisation de la vie quotidienne au XIXe siècle. Au rythme des saisons, on parcourt la vie des habitants de la naissance à la mort. Un graphisme fouillé pour une composition de toute beauté. Signée. Dimensions : 36,3 x 42,3.

L'Epervier bleu, illustration à l'encre de Chine, à l'aquarelle et à la gouache pour la couverture de l'épisode "Les Pirates de la stratosphère" publié aux Editions Dupuis en 1951. L'artiste fut l’un des piliers originels du journal Spirou. C'est le 23 juillet 1942, qu'il créée les aventures exotiques de cet aventurier accompagné de son ami Larsen et du petit Sheba. Ce héros désinvolte est fortement inspiré tant graphiquement qu'au niveau du scénario par les bandes dessinées américaines de l'époque. Le trio vivra jusqu'en 1953 huit aventures mouvementées où l'humour tient une place importante. Une composition historique mise en valeur par les trois personnages dans une scène de science-fiction. Signée. Dimensions : 27,3 x 39.

Timour, illustration à l'encre de Chine, à l'encre bleue et rehauts de gouache blanche pour la couverture de l’épisode "Terre sauvage" publié aux Editions Dupuis en 1987. Ce 24e album de la saga des Timour raconte l’épopée du conquistador Vasco Nunez de Balboa, premier Européen à avoir découvert, en 1513, l’océan Pacifique depuis la côte orientale du Panama. Signée. La typo est ajoutée sur un calque superposé à l’illustration. Dimensions : 23 x 33.

Simon le danseur, illustration à l'encre de Chine et rehauts de gouache pour la couverture du journal Spirou n°1699 du 5 novembre 1970. Illustration réutilisée pour la couverture de l’album "La Rade des vaisseaux perdus" publié aux Editions du Taupinambour/Le Coffre à Bd en 2006. "À l’abordage de l’aventure, voici Simon le danseur et les boucaniers !" comme le titrait le Journal de Spirou en 1970. Pliure en son centre. Signée. Marouflée. Dimensions : 38 x 49.

Canardo, illustration à l'encre de Chine et à la gouache pour la couverture du Journal (A Suivre) n°91 d'août 1985. Cette composition est relative à l'épisode "L'Amerzone". On y découvre le détective privé et Alexandre Valembois sur une pirogue dans la jungle. Ce dessin met en évidence le talent graphique de l'artiste. Signée. Dimensions : 22,2 x 26,3.  

Illustration grand format à l'encre de Chine et à l'aquarelle sur papier dessin représentant une scène d'ambiance dans laquelle plane l'ombre du mystère et de l'angoisse. Sur un fond réaliste mis en lumière et en couleur de façon magistrale, l'artiste nous entraîne dans son univers fantastique. Signée et datée 1999. Dimensions : 50 x 65.