Ecole française, XVIIè siècle
Repos pendant la fuite en Egypte 
Projet en terre cuite pour une sculpture 
24,5 x 18,5 x 23 cm 

Clément JAYET (1731-1804)
Buste présumé de Georges Washington
Terre cuite avec apprêt de plâtre
Signé au dos sur papier ancien collé et daté "9bre 1785"
60 x 43,5 x 31 cm 
(accidents, restaurations, repeints)

François ROUCOURT (actif à Nancy et Liège dans le dernier quart du XVIIIe siècle)
Jeune femme drapée
Sculpture en terre cuite
Signée et datée sur la terrasse Roucourt. Fcit1768
H : 94 cm
(quelques accidents)

Lot présenté sur désignation

Bibliographie:
-Stanislas Lami, Dictionnaire des sculpteurs de l’Ecole Française au dix-huitième siècle, Paris, vol. 2, p. 303.
-Marguerite Charageat, «Roncourt sculpteur lorrain», BSHAF, 1953, pp. 8-9.

Engel HOOGERHEYDEN (1740-1809)
Le blocus maritime de la flotte hollandaise sur la route du port d'Anvers
Huile sur toile marouflée sur toile
60,5 x 98,5 cm

Provenance: Sotheby's Amsterdam, vente du 14 mai 2002, lot n°15. On y joint une copie du catalogue.

Le tableau relate l'épisode du blocus maritime de l'entrée de l'Escaut près de Flessingue en 1784 afin d'empêcher les navires de remonter le fleuve jusqu'au port d'Anvers. Une autre version de ce tableau par le même artiste, datée de 1785, se trouve au Nederlands Scheepvaartmuseum à Amsterdam (n°inventaire: A0003).

Atelier de Joseph VERNET (1714-1789)
Scène de port animée (détail)
Huile sur toile rentoilée
26,5 x 34,5 cm

Petite table de bibliothèque de style Louis XIII en bois de placage, incrustations d'os et marqueterie florale ouvrant par un tiroir en ceinture
Pieds tournés reliés par une entretoise en X 
XIXe siècle 
72,5 x 81,5 x 53,5 cm
(accidents) 
Provenance: galerie Germaine de Brabant, Bruxelles

Mortier rond en granit noir à deux anses moulurées
XIXè siècle
19 x 22 cm
(accident)

Paire de vaches debout et une vache couchée en faïence blanche de Delft
Traces de polychromie
XVIIIè siècle 
H: de 9 à 11 cm
(accidents et restaurations)

Paire de vaches en faïence polychrome de Delft décorées de guirlande de fleurs
Probablement XVIIIè siècle 
H: +/- 12 cm
(accidents et restaurations)

Paire de vaches à l'heure de la traite en faïence polychrome
Travail dans le gout de Delft monogrammé en rouge sous couverte APK
Fin XIXè siècle 
H: +/- 19 cm
(égrenures et restaurations)

Lot non venu.

Grande pendule de style Louis XV en bronze ciselé et doré décorée de fleurs en porcelaine polychrome, probablement de Meissen
Mouvement au fil aménagé dans un vase en porcelaine céladon vert de Chine, le tout dans un arbre en fleurs au pied duquel est allongé un personnage en ronde-bosse chevauchant un dauphin entre deux coquilles
Cadran émaillé Barancourt à Paris (Pierre Michel Barancourt, reçu maitre horloger à Paris le 19 janvier 1779)
XVIIIè et XIXè siècles
H: 56,5 cm
(accidents) 

On y joint un certificat signé par Miodrag Boskovitch le 10 février 1976  

Vase balustre à deux anses surmontées d'une sphinge en ronde-bosse de style Empire en porcelaine polychrome décoré de deux scènes antiques dans des cartouches sur fond bleu et aux deux ors
Début XIXè siècle 
H (socle en marbre noir compris): 56,5 cm
(restaurations et égrenures) 

Paire de grands vases Médicis à deux anses en forme de têtes de Bacchus de style Empire en cristal incolore taillé
Monture en bronze ciselé et doré aux branches de vignes
Travail français, XIXè siècle
H: 39,5 cm

Pendule de style Restauration en bronze ciselé et doré surmontée d'un putto aux coquillages en ronde-bosse
Mouvement au fil, cadran signé H.Léonard à Liège
Début XIXè siècle 
H: 40 cm
(balancier manquant)

François GÉRARD (1770-1837) et atelier
Portrait d'un lieutenant français du 33è régiment d'infanterie de ligne
Huile sur toile
Signé F. Gérard en bas à droite
75 x 61 cm

Francois Gérard, dit Le Baron Gérard, est considéré comme le plus important portraitiste de la fin du XVIIIe et du premier tiers du XIXe siècle. Peintre officiel des cours européennes, il acquiert le surnom de "roi des peintres et peintre des rois" en portraiturant la famille Napoléon et ses contemporains importants. Les plus beaux tableaux de Gérard datent de cette époque.
Malgré cette proximité quasi amicale avec Napoléon qui admirait beaucoup Gérard, la chute de l'Empire n'a pas affecté la carrière de l'artiste. Au contraire, Louis XVIII le confirme dans son rôle de peintre officiel en 1817 et l'élève au titre de Baron en 1819. Sous Charles X, sa position est confirmée et on peut apprécier le tableau du Sacre de ce dernier en 1825 à Reims. 
À partir de années 1820 un affaiblissement se fait sentir dans la production de Gérard; il a des problèmes de santé, notamment de vue. Ses tableaux deviennent moins nets et il se fait assister plus volontiers par son atelier. 
Le tableau que nous présentons est le portrait d'un officier en uniforme de l'armée française que nous pouvons situer au début des années 1820. Le hausse-col comporte les armoiries de la Restauration, le sabre est un modèle de 1821 et le shako celui des officiers d'infanterie de 1823 (utilisé jusqu'en 1825). La plaque du shako en laiton doré porte le chiffre 33 ce qui indique qu'il s'agit d'un officier du 33e régiment d'infanterie de ligne. L'épaulette à gauche et la contre-épaulette à droite précisent que ce gradé est lieutenant.
Pendant la Seconde Restauration, peu de campagnes militaires, mais la plus notable fut sans doute celle de l'expédition en Espagne en 1823 pour rétablir Ferdinand VII sur son trône. L'arrière-plan du tableau représente l'avancement d'un bataillon d'infanterie légère probablement pendant le siège de Pampelune où le 33e Régiment s'est illustré. 
À ce stade nous ne saurions pas préciser l'identité de ce lieutenant d'infanterie, ni les détails de sa commande. Néanmoins, la composition, le format, le style et la cohérence chronologique avec l'état de la matière et le sujet représenté nous permettent de corroborer qu'il s'agit d'une œuvre de François Gérard et de son atelier.

Bibliographie sur l'artiste:
- Xavier Salmon; François Gérard (1770-1837): portraitiste : peintre des rois, roi des peintres (exposition Château de Fontainebleau, 29 mars - 30 juin 2014), Paris, 2014.
- Catalogue de tableaux, dessins et esquisses, de M. le baron Gérard, peintre d'histoire, … expert Charles Paillet, Paris, 1837 (Lugt 14690).
- Henri Alexandre Gérard; Correspondance de François Gérard : peintre d'histoire, avec les artistes et les personnages célèbres de son temps, Paris, 1867.

Paire de vases Médicis à deux anses en forme de col de cygne
Cristal incolore taillé et monture en bronze ciselé et doré
Travail français, XIXè siècle
H: 39,5 cm

Paire de vases balustres à deux anses en forme de serpents enlacés et leur couvercle en porcelaine polychrome de Sèvres décorés d'une scène familiale et d'un paysage lacustre dans des cartouches ronds sur fond bleu et or partiellement orné de fleurs en relief
Scènes signées L.Grisée
Montures en bronze ciselé et doré
Marques de Sèvres en bleu sous couverte dans les couvercles
XIXè siècle
H: 58 cm
(restaurations)

Pendule lyre de style Restauration en cristal incolore taillé et bronze ciselé et doré surmontée d'un profil cristallo-cérame d'homme antique en médaillon signé au dos Desprez (Barthélemy), rue des Récolets, à Paris (actif de 1812 à 1825)
Suspension à lame 
Vers 1820
H: 66,5 cm
(accidents)

Paire de grands vases balustres à deux anses en col de cygne de style Restauration en porcelaine polychrome décorés d'une scène antique dans un cartouche rectangulaire et d'arcatures d'inspiration gothique sur fond blanc et or
Travail parisien, vers 1820
H: 50 cm
(accidents et restaurations)

François-Félix ROUBAUD (1825-1876) 
Monsieur et madame 
Paire de bustes d'un couple de qualité en marbre blanc
Signés F.F. Roubaud, Paris 1855 
H: 75 et 79 cm
(manques et griffures)

Elève de James Pradier, Roubaud présente en 1855 pas moins de huit sculptures au Salon artistique au Palais des Beaux-Arts à Paris. Répertoriés entre les numéros 5077 et 5084 de l'inventaire des œuvres exposées, ces portraits, dont les nôtres font partie, ont gardé leur anonymat; comme le feront ceux des salons de 1859 et 1861.

Garniture de cheminée de style Empire en cristal incolore taillé et bronze ciselé et doré comprenant une pendule portique ronde ainsi qu'une paire de vases à deux anses et leur couvercle
Les trois pièces surmontées d'un aigle aux ailes déployées, pieds en forme de sphinges ailées
Suspension à lame, cachet au dos du mouvement (Jean) "Vincenti et Cie, médaille d'argent, 1855"
Travail français, seconde moitié du XIXè siècle 
H: 50 et 33 cm
(petites égrenures)

Grand cartel de style Louis XV en placage d'écaille rouge brun et importante ornementation en bronze ciselé et doré
Mouvement et cadran émaillé signés Johs. Hartmann (Johannes, XIXè) à Berlin, horloger de la cour de 1856 à 1872
Suspension à lame, cachet au dos "médaille d'argent 1855"
Vers 1860
H: 78 cm
(accidents)

Coffret à bijoux bombé en cristal incolore taillé
Monture en bronze ciselé et doré
Fin XIXè-début XXè siècle 
17 x 16,5 x 11 cm
(égrenures et accidents)

Claude MICHEL, dit CLODION (1738-1814)
Paire de satyres musiciens
Bronze à patine brun-vert
Signés Clodion, fonte posthume, fin XIXè siècle 
H (socle en marbre rouge compris): +/- 15 cm
(accidents et restaurations)

Claude Michel, dit CLODION (1738-1814)
Satyre et Nymphe
Bronze à patine brun-vert 
Signé « Clodion »
Fonte posthume, fin XIXe siècle
Hauteur (socle en marbre rouge et bronze compris): 74 cm
(accidents au marbre)

D'après Alfred CARRIER-BELLEUSE (1824-1887)
Vénus et Cupidon
Terre cuite patinée
Signé A. Carrier-Belleuse, tirage postérieur
52 x 57 x 30,5 cm
(accidents et restaurations)

Louis-Pierre VERWEE (1807-1877)
Moutons devant l'étable
Huile sur toile
Signé en bas à gauche L.P.Verwee
41 x 75 cm
(restaurations)

L.P. Verwée fut élève de l'atelier d'Eugène Verboeckhoven, ils ont signé conjointement certaines toiles.

Adolphe Alexandre DILLENS (1821-1877)
Rencontre charmante au relais de poste 
Huile sur panneau d'acajou
Signé AA.Dillens.ainé et daté 1847 en bas à gauche
24,5 x 19 cm

D’après Eutrope BOURET (1833-1906)
Il pleut bergère
Bronze à patine dorée
H: 55 cm

Grand écran de cheminée quadripode de style Louis XV en bois sculpté, ajouré et doré, décoré de putti en haut-relief entouré de fleurs et d'une soie brodée
Estampillé F. CACAUT
Travail parisien
Fin XIXè-début XXè siècle
136 x 106 x 42 cm
(manques et accidents)

Cesare VIANELLO (1862-c.1920)
Le diner des cardinaux
Huile sur toile
Signé en bas à droite C. Vianello
64,5 x 81 cm
(petits accidents et restaurations)

Joseph THORS (actif de 1863 à 1900) ou Joseph Samuel THORS (vers 1835-1862)
Paysages animés
Paire d'huiles sur toile
Une signée en bas à droite
Ecole britannique
30,5 x 46 cm

Louis-Ernest BARRIAS (1841-1905)
Jeanne d'Arc
Chryséléphantine en bronze à patine dorée et argentée, aux carnations en ivoire sculpté 
Signé E. Barrias, cachet du fondeur Susse Frères, éditeurs, Paris
Portant la dédicace "Vous avez pu m'enchainer, vous n'enchainerez jamais la fortune de la France"
H: 32 cm
(petites craquelures à l'ivoire)

Louis-Gustave CAMBIER (1874-1949)
L'orateur 
Terre cuite 
Signé L-G Cambier 
H: 44 cm

Louis-Gustave CAMBIER (1874-1949)
Un conspirateur
Terre cuite patinée
Signé L-G Cambier 
H: 44 cm
(traces d'usure)

Henri DUVIEUX (1855-1920)
Venise au soleil couchant
Huile sur toile signée en bas à droite H. Duvieux
41 x 61 cm

Nicola DECORSI (1882-1956)
Vue de Venise
Huile sur carton
Signé en bas à droite DECORSI
Ecole italienne
19,5 x 23 cm

Attribué à Alfredo CALDINI (1917-?)
Voiliers devant le Campanile à Venise
Huile sur toile
68 x 91 cm

Grand miroir de cheminée en verre incolore de Venise partiellement gravé d'un décor floral 
Travail italien, fin XIXe siècle 
166 x 84 cm 
(petits accidents et manques, verre piqué)

Jean LAUDY (1877-1956)
Intérieur fleuri au miroir 
Huile sur toile
Signé en haut à gauche J. LAUDY
Ecole belge
62 x 46,5 cm

Attribué à Max CARLIER (1872-1938)
Nature morte aux fruits, au homard et au perroquet
Huile sur toile marouflée sur toile
54,5 x 65,5 cm
(écaillage)

Philippe SWYNCOP (1878-1949)
Chantier naval
Huile sur toile
Signé en bas à gauche Ph. SWYNCOP et daté (19)22
Ecole belge
78 x 93,5 cm

Guillaume MONIN (1908-1978)
Série de treize dessins au crayon gris sur papier présentant des vues de jardin 
Signés, datés "48" et titrés
Cachet d'atelier aux revers
+/- 345 x 370 mm

Ecole italienne, première moitié du XXè siècle
Italia Turrita entourée des allégories du Génie, de l'Industrie et de la Science
Dessin à la plume
Daté en bas à droite "XX" (1942 dans le calendrier fasciste) et annoté au dos "Cartoncino Lattuada" au crayon 
147 x 145 mm

Hans von MAREES (1837-1887)
Vue de Riva del Garda sur fond de montagnes
Dessin à l'aquarelle avec rehauts de crayon
Signé en bas à droite en rouge
120 x 230 mm 

Ce paysage date probablement du voyage de l'artiste avec Konrad Fiedler, son ami et mécène, circa 1870

Jean-Ignace-Isidore GÉRARD dit Jean-Jacques GRANVILLE (1803-1847)
Le rat philosophe
Dessin à la plume sur papier
Signé au centre en haut
Tampon à sec "Papier Yvonnet"
156 x 107 mm (à vue) 

Au revers sur le carton de l'encadrement: 39387 Grandville (J.J.J) Gérard, dit, célèbre dessinateur. Caricature à la plume d'un homme d'Église métamorphosé en rat, distribuant de l'eau bénite. In-8°, signée. 

Ce dessin de Grandville fait parti de l'ensemble paru en 1841 sous le titre "Scènes de la vie privée et publique des animaux", publié et gravé par Hetzel. On retrouve au musée Carnavalet l'estampe correspondant à notre dessin portant l'inscription "Ce que les hommes appellent un rat d'église" (n° inv: G8733). Cette estampe porte une inscription A.B.L en bas à droite, différente du "logos" (en hellénique) présent sur notre dessin à la même place. Le rat est assis entre un panier vide évoquant la frugalité et un pique-cierge symbolisant la ferveur religieuse; son destin est scellé par l'inscription à ses pieds "CYGIT". 

Bibliographie: catalogue d'exposition "Grandville, les dessins originaux", musée des Beaux-Arts de Nancy, 1986

Giuseppe PIATTOLI (1743-1823)
Le singe et le chat devant le feu (inspiré de la fable de Jean de La Fontaine Le singe et le chat)
Dessin à la plume et à l'encre brune avec lavis d'encre grise sur papier vergé et filigrané 
Inscription à l'encre brune en haut "Giuseppe Piattoli Inven. La Scimmia che fa levare la Bruciata dal Fuoco, con la Zampa del gatto"
215 x 295 mm
Au verso:  Couple de vases et tripode
Dessins à la plume à l'encre brune
Provenance: Collection Ferruccio Asta (L116a)

Vers 1935, Ferruccio Asta achète la collection de dessins et d'estampes de la Contessa Rosa Piatti-Lochis Crocetta (L.2026c). Il acquiert également une partie de la collection de Lubomirski, noble polonais alors en Suisse, qui la tenait par héritage familial. 
Ces œuvres furent vendues par Asta en 1939. D'autres dessins de provenance Asta sont passés dans la vente du 2 décembre 1969, à Londres, chez Christie’s.

Anthony ANDRIESSEN (1746-1813)
Lever de soleil animé dans la campagne d'Amsterdam
Aquarelle sur papier
Signé A.Andriessen et daté 1780 sur le passe-partout et contresigné au verso
123 x 164 mm

Provenance: vente L.X. Hamoy, 19 mai 1925, lot n°7

Ecole française, fin du XVIIIè siècle
Jacob annonce son départ à Rachel et Leah
Dessin à la plume et à l'encre brune sur papier sépia 
246 x 188 mm (à vue)
(petite tache en bas à gauche, accrocs)