Noël sur Pharagonescia, illustration à l'encre de Chine et aux encres de couleur sur carton réalisée en 1980 pour le catalogue et la carte du voeux du matériel d'éclairage Hought et publiée en double page dans le recueil "Moebius, oeuvres complètes tome 4" en 1982. En adoptant dès les années 60 le nom d’un mathématicien pour ses oeuvres plus personnelles, Jean Giraud songea avant tout au célèbre anneau qui exprimait bien tous les paradoxes et les retournements de sa création, en évolution permanente dans la recherche de nouveaux univers. Son dessin n’a jamais cessé d’éblouir, de surprendre et la souplesse de son trait cachait surtout une grande sensibilité de poète. Cet inventeur des codes de la bande dessinée moderne a toujours étonné par sa curiosité, sa capacité de créateur et sa culture hors norme. Jean Giraud, alias Moebius mais aussi Gir, nous a quitté à l’âge de 74 ans. L’homme est parti, mais son oeuvre restera éternelle...  A travers cette illustration, il fait naître en nous émotions et sensations, tant ce somptueux décor d'une ville imaginaire nous plonge dans l'aventure et la rêverie. Détaillé et lumineux, le dessin est pur et la vie s'y installe comme pour mieux restituer la vibration du trait. Une partie du mythe, réalisée durant sa meilleure période graphique, pour cette composition haut de gamme et de grand format.  Signée. Dimensions : 50 x 37.  

Le Régulateur, illustration à la mine de plomb pour un offset représentant Hestia. L'utilisation du gris renforce l'aspect froid et réaliste de cette série de style steampunk. Signée. Dimensions : 28 x 41.

Blondie, illustration à l'encre de Chine publiée en couverture de la revue "Magic Comics" n°109 en août 1948. Composition typique qui nous plonge dans l'univers de Dagwood employé de bureau un peu naïf. Signée. Dimensions du dessin : 23 x 32. Dimensions du papier : 29 x 36.

Spirou et Fantasio, planche n°41 à l'encre de Chine de l'épisode "La Ceinture du grand froid" publiée dans le journal Spirou n°2284 du 21 janvier 1982. Cette 30e aventure du groom marque le début du tandem formé par Nic et Cauvin. Issu de l'animation, l'artiste relance les aventures du trio à travers une histoire d'espionnage. Dimensions : 34 x 46.

Luc Orient, planche n°28 à l'encre de Chine sur carton de l'épisode "Les Dragons de feu" publiée dans le journal Tintin n°14 du 4 avril 1967. Composition aux décors fouillés mise en valeur par une grande case dans laquelle on retrouve Hugo Kala et Laura Jordan. Dimensions : 36 x 51.

Marc Dacier, planche n°21 à l'encre de Chine de l'épisode "Les Secrets de la mer de corail" publiée dans le journal Spirou n°1163 du 28 juillet 1960. Belle planche pour cette série de référence de l'âge d'or du journal Spirou grâce au rythme soutenu du scénariste Jean-Michel Charlier et au dessin réaliste de l'artiste. Par transparence les couleurs au verso mettent en valeur cette composition aux décors riches et variés. Signée. Dimensions : 40 x 56.

Johnny Congo, planches n°41 et 42 à l'encre de Chine de l'épisode "La Flèche des ténèbres" publié aux Editions Lefrancq en 1993. Après Luc Orient, Greg et l'artiste s'unissent pour créer cette série d'aventure se déroulant en Afrique. Composition spectaculaire et dynamique mise en valeur par un graphisme réaliste. Signées. Dimensions : 2X 36 x 50.

Les Misérables an 40, illustrations à l'encre de Chine sur carton pour l'étude des personnages d'une version inédite du roman de Victor Hugo se déroulant la Seconde Guerre Mondiale. En 1994, l'éditeur apprenant que Claude Lelouch allait réaliser une version des Misérables se déroulant en 1940-45, décida d'abandonner l'idée. L'artiste se mit au travail sur une version traditionnelle du célèbre roman. Claude Lelouch signa le texte de la préface de l'album publié aux Editions Deligne en mars 1995, date à laquelle le film sortira sur les grands écrans. Signée. Dimensions : 51 x 37,5.

Benoit Brisefer, illustrations à la mine de plomb pour des recherches d'attitudes de l'épisode "Madame Adolphine" publié aux Editions Dupuis en 1965. Ces 3 poses du héros, réalisées par le maître, sont destinées à ses collaborateurs pour la version définitive de la planche. Dimensions : 29 x 21.

Nous, Tintin , ensemble de 16 illustrations de techniques diverses (crayons de couleur, collage, encre de Chine et pastels) pour cet album publié aux Editions du Lion en 1987. Interprétation très personnel de cet artiste avant-gardiste pour une couverture imaginaire des aventures de Tintin. Dimensions diverses.

Les Aventures de Puck reporter, planche n°25 à l'encre de Chine et à l'aquarelle de l'épisode "Vers Kaboul" publié aux Editions Campéador en 1946. Composition dans laquelle les personnages principaux évoluent dans une scène dynamique et mouvementée agrémentée d'une grande case. Dimensions : 34 x 39.

Illustration à l'encre de Chine et à la gouache réalisée pour Raymond Leblanc à l'occasion du 7e anniversaire du journal Tintin en 1953. Superbe scène inédite teintée de surréalisme représentant un arlequin tirant les ficelles des personnages de Hergé sous les yeux de Tintin. Composition historique. Signée. Dimensions : 18 x 24.

Vincent Larcher, planche n°11 à l'encre de Chine de l'épisode "Vincent Larcher avant-centre" publiée dans le journal Tintin n°31 du 30 juillet 1963. Très belle composition du premier opus de cette série sportive agrémentée d'une belle voiture ancienne. Etudes à l'encre et à la mine de plomb au verso. Le papier du 3e strip est froissé et taché. Dimensions : 48 x 63.

Les Aventures du Vieux Nick, planches n°25 et 26 à l'encre de Chine de l'épisode "Sa Majesté se rebiffe" publiées dans le journal Spirou n°1310 du 23 mai 1963. Superbe double planche dans laquelle on retrouve les personnages principaux pour un passage dynamique aux dialogues percutants. Dimensions : 2X 27 x 38.

Hultrasson, planche n°38 à l'encre de Chine de l'épisode "Hultrasson perd le nord" publiée dans le journal Spirou n°1503 du 2 février 1967. Comment rester insensible à l'humeur qui se dégage de cette composition maritime avec des personnages aussi méchants que stupides ? Dimensions : 27 x 35.

Jessica Blandy, illustration de grand format au crayon gras et aux crayons de pastel réalisée pour une lithographie en 1989. Superbe portrait de cette héroïne sulfureuse et sexy. Signée et datée 1989. Dimensions : 48 x 67.

Jessica Blandy, illustration à l'encre de Chine et au feutre pour la couverture de la réédition de l'épisode "La Maison du Dr. Zack" publié aux Editions Dupuis en 2003. Composition dans laquelle on retrouve ce personnage majeur du début de cette série policière. Signée. Dimensions : 25 x 36. 

Jessica Blandy, planche n°2 à l'encre de Chine publiée dans le receuil "Le Dossier" aux Editions Dupuis en 2002. Cette composition inédite est la scène d'introduction de l'épisode "Le Diable à l'aube". On y retrouve l'héroïne dans un passage dynamique agrémenté de voitures. Dimensions : 36 x 49.

Jessica Blandy, planche n°13 à l'encre de Chine publiée dans le receuil "Le Dossier" aux Editions Dupuis en 2002. Cette composition inédite est la scène d'épilogue de l'épisode "Je suis un tueur". Dimensions : 36 x 50.

Jessica Blandy, illustration à la mine de plomb, aux crayons gras et blanc réalisée sur un papier de couleur représentant l'héroïne en tenue sexy. Signée. Dimensions du dessin : 18 x 26. Dimensions du papier : 29 x 41.

Alchimie, double illustration sur papiers de couleur jaune à la mine de plomb et au crayon gras pour la couverture de l'épisode "L'Epreuve du feu" publié aux Editions Soleil en 2010. L'artiste lève le voile sur ce récit fantastique et surnaturel se déroulant au 19e siècle à Paris. Signée et datée 2010. Dimensions : 30 x 37 et 32 x 30.

Harry Dickson, illustration à l'encre de Chine, à la mine de plomb et à la gouache blanche pour la couverture de l'épisode "Les Loups de Darkhenge" publié aux Editions Soleil en 2001. Composition dans laquelle ce détective de l'impossible se retrouve sur le site préhistorique de Stonehenge dans le sud de l'Angleterre. Signée et datée 2000. Dimensions du dessin : 31 x 37. Dimensions du papier : 32,5 x 42,5.

Harry Dickson, planche n°43 à l'encre de Chine, au feutre, à la mine de plomb et à la gouache blanche de l'épisode "Les Amis de l'enfer" publié aux Editions Soleil en 1995. Composition dynamique dans laquelle on retrouve les héros en fâcheuse position. Dimensions : 33 x 43,5.

Thorgal, planche n°2 à l'encre de Chine et à la gouache blanche du récit court "Le Métal qui n'existait pas" de l'épisode "L'Enfant des étoiles". Cette planche a été prépubliée dans le Super Tintin n°22 en septembre 1983 et en album aux Editions du Lombard en septembre 1984. Superbe composition où l'auteur à conçu un découpage original avec une grande case centrale fouillée tant au niveau des personnages que des décors. Cette planche fait partie d'un récit qui retrace l'enfance du héros et son arrivée chez les vikings. À la suite d'une partie de dames dont l’enjeu était leurs noms respectifs, le père des nains, Ivaldir, doit céder son nom au serpent Nidhogg. Celui-ci accepte toutefois de renoncer à son gain en échange d’un « bijou fait dans le métal qui n’existe pas ». Un des nains est envoyé à la recherche de ce métal. Sans aucun doute une très grande leçon de mise en scène par le duo Rosinski-Van Hamme, soutenu par le trait vigoureux et efficace du maître réaliste. Cette planche de tout premier choix est issue de la meilleure période graphique de cette série et n'est pas sans rappeler son futur chef d'oeuvre à savoir "Le Grand pouvoir du Chninkel". Une pièce incontournable pour collection de haut niveau. Signée, dédicacée et datée 1985. Dimensions : 36 x 47.

Les Shadoks, planche n°43 à l'encre de Chine et à l'aquarelle de l'épisode "La Vengeance du marin" publié aux Editions Circonflexe en 1996. Un graphisme sobre et épuré pour cette composition teintée de l'humour absurde de ces êtres anthropomorphes aux apparences d'oiseaux. Dimensions : 31 x 44.

Zig et Puce, planche n°14 à l'encre de Chine, au crayon bleu et à la gouache blanche de l'épisode "Zig et Puce et Nénette" publiée dans la revue "Les Belles images de Pierrot" en 1954. Composition représentative de ce pionnier de la bande dessinée française dont le style "ligne claire" se rattache au mouvement "Art Déco" privilégiant la lisibilité et l'efficacité. Cette planche est mise en valeur par le trio dont le célèbre pingouin Alfred évoluant dans un décor agrémenté de personnages dansant. Dimensions : 27 x 37. 

Illustration au crayon gras, à la mine de plomb et aux crayons de couleur réalisée pour l'affiche d'une exposition à la librairie "La Marge" située à Lausanne en 1985. Ce dessin représente une jeune femme élégante entourée de machines inspirées de la révolution industrielle du 19e siècle. Dessinateur minutieux, l'artiste recrée un monde déroutant en revisitant le style et l'architecture des années 30. Très décorative, cette composition démontre qu'il réussit à imposer son univers fantasmatique et déroutant. Cette oeuvre est réalisée pendant la publication de "La Fièvre d'Urbicande" et la conception de "La Tour". Dimensions : 36 x 46. 

Spirou et Fantasio, illustration à la mine de plomb pour le projet de couverture de l'épisode "La Femme léopard" (Le Fétichke du Kongo) aux Editions Dupuis en 2014. Intitulée "Le Fétiche des Marolles", cette composition de grand format renouvelle avec bonheur cette série classique. Beau graphisme dans le style néo-ligne claire. Signée. Dimensions : 28 x 34.

La Machine à explorer le temps, planche n°14 à l'encre de Chine et à la gouache blanche pour ce récit publié aux Editions Lefrancq en 1992. Belle interprétation de ce roman fantastique de H.G. Wells dans laquelle on découvre le héros dans une scène muette en plein futur de l'humanité. Dimensions : 29 x 39.

Timour, planches n°33 et 34 à l'encre de Chine de l'épisode "Timour d’Armor" publiées dans le journal Spirou en 1960. Mises en couleurs à l’aquarelle au verso. Dimensions : 2X 40 x 53.

Timour, planches n°33 et 34 à l'encre de Chine de l'épisode "Le Cavalier sans Visage" publiées dans le journal Spirou en 1959. Mises en couleurs à l’aquarelle au verso. Dimensions : 2X 42 x 61.

L'Epervier Bleu, planche n°28 à l'encre de Chine et aux rehauts de gouache blanche sur calque de l'épisode "L’Ennemi sous la mer" publiée dans le journal Spirou n°628 du 27 avril 1950. Marouflée sur carton. Dimensions : 29 x 43.

L'Epervier Bleu, planche n°97 à l'encre de Chine et aux crayons de couleur sur calque de l'épisode "Les Pirates de la stratosphère" publiée dans le journal Spirou en 1949. Marouflée sur carton. Dimensions : 29 x 39.

Caramel et Romulus, planche n°7 à l'encre de Chine de cette histoire publiée dans le journal Spirou en 1944 et en album aux Editions Dupuis en 1946. Monogrammée et signée dans le second strip. Rare planche subsistant de ce qui a été publié durant la guerre. Dimensions : 26 x 36.

Pemberton, planche n°2 à l'encre de Chine sur calque de l'épisode "Town-Ho" publiée dans le journal Pilote n°30 de novembre 1976. Dimensions : 32 x 42. On y joint la planche crayonnée.

Illustration à l'encre de Chine pour cet hommage humoristique à Serge Gainsbourg. Signée. Dimensions du dessin : 14 x 24. Dimensions du papier : 18 x 27

Les Pompiers, illustration à l'encre de Chine pour la couverture de l'épisode "Flammes au volant" publié aux Editions Bamboo en 2011. Composition typique et humoristique. Signée et dédicacée. Dimensions : 29 x 42.

Durango, planche n°45 à l'encre de Chine de l'épisode "Colorado" publié aux Editions Alpen en 1992. Cette série permit à l'artiste de s'affranchir graphiquement de son maître graphique, Jean Giraud, et de s’appliquer aux ambiances et aux techniques de cadrage et de découpage propres au western italien. Dans cette composition, le trait se veut dynamique et très cinématographique. Monogrammée. Planche légèrement piquée. Dimensions : 40 x 53. On y joint le bleu de coloriage à l'aquarelle. Dimensions : 21 x 27.

Durango, planche n°31 à l'encre de Chine de l'épisode "Piège pour un tueur" publié aux Editions des Archers en 1983. Planche qui nous fait ressentir à travers les personnages une puissance et une qualité graphique d'exception. Monogrammée au milieu du dernier strip. Dimensions : 36 x 50.

Dampierre, planche n°23 à l'encre de Chine de l'épisode "Le Temps des victoires" publié aux Editions Glénat en 1989. Le dessin de Swolfs accompagne à merveille ce scénario précis et documenté se déroulant au début de la guerre de Vendée pendant la Révolution française. Monogrammée en bas à droite. Dimensions : 36 x 47.

Durango, illustration de grand format à la mine de plomb et au feutre sur papier dessin représentant une pose typique de ce héros solitaire issu de ce western spaghetti. Cette composition est réalisée pendant la parution du 3e tome de la série. Signée et datée 1983. Dimensions du dessin : 32 x 32. Dimensions du papier : 36 x 50.

Corinne et Jeannot, illustration à l'encre de Chine pour la couverture de l'épisode "Retours de bâton" publié aux Editions de la Séguinière en 1985. Issue de l'univers de Totoche, Corinne la chipie en fait voir de toutes les couleurs au naïf Jeannot. Signée. Le titre est collé. Dimensions : 25 x 33.

Caroline Baldwin, illustration à l'encre de Chine réalisée pour la couverture de l'épisode "Raison d'Etat" publié aux Editions Casterman en 2013. Belle scène typique et représentative de l'héroïne. Monogrammée. Dimensions : 21 x 29.

Chick Bill, ensemble de 5 planches à l'encre de Chine et à l'aquarelle pour la présentation de la série vers 1952. L'artiste fit de ses personnages des animaux anthropomorphes. Le héros devait être un caniche, Kid Ordinn un cochon et Dog Bull un chien. Compositions historiques. Dimensions : 5X 35 x 26. 

Chick Bill, planche n°19 à l'encre de Chine de l'épisode "La Bande à Kid Ordinn" publiée dans la revue Chez Nous Junior n°3 du 15 janvier 1970. Cette série relate des récits se déroulant fin du 19e siècle dans la petite ville de "Wood-City" en Arizona en pleine période du Far West. Composition présentant les personnages principaux de ce récit dans une scène humoristique. Dimensions : 28 x 36.

Globul, planche n°2 à l'encre de Chine du récit court "Le Naufragé volontaire" publiée dans le journal Tintin n°31 du 1er août 1956. Inspirée par André Franquin d'après des dessins animés américains, cette série décrit les aventures d'un martien coiffé d'un chapeau volant. Cette composition au style graphique très "Ligne Claire" a été réalisée pendant la publication de l'épisode de Chick Bill "Les Diables à quatre". Rare. Pliure du papier entre le 3e et 4e strip. Signée. Dimensions : 33 x 45.

Léonard, planche n°27 à l'encre de Chine et au crayon bleu de l'épisode "Léonard est toujours un génie" publié aux Editions Dargaud en 1978. Composition mise en valeur par la présence du génie autoproclamé, de Basile Landouye et du chat Raoul Chatigré dans une scène humoristique agrémentée d'un encrage clair-obscur. Les notes de musique du 3e strip sont un collage imprimé. Dimensions : 33 x 43.

Marshal Blueberry, planche n°35 à l'encre de Chine de l'épisode "Sur ordre de Washington" publié aux Editions Alpen en 1991. Toute l'ambiance de cette série culte à travers cette composition Western à l'encrage précis et efficace. Signée et datée 1991. Dimensions : 36 x 51.

XIII, illustration à l'encre de Chine et à l'aquarelle de l'épisode "The XIII Mystery - L'enquête" publiée aux Editions Dargaud en 1999. Les couleurs délicates de l'artiste rendent à merveille ce thriller à haute dose écrit par Jean Van Hamme. Signée et datée 1998. Dimensions : 18,5 x 15.

Elixirs, planches n°23 et 24 à l'encre de Chine et au crayon bleu de l'épisode "Le Secret du Glupion" publié aux Editions Soleil en 2008. Magnifique diptyque dynamique et mouvementé de cet univers original dans lequel on découvre Tolriq et ses compagnons dans une bataille sur un tapis volant. Signées. Dimensions : 38 x 51 et 32 x 45.